清代女诗人梁兰漪及其诗作.docVIP

清代女诗人梁兰漪及其诗作 　　摘 要： 清代女诗人梁兰漪自小研读古典诗?~，其诗作不仅写出江南闺阁女子共有的闲情雅致，还有男子汉诗歌的英雄气概和士大夫诗歌的不平之气，更有白居易诗歌那种平淡自然之风。这种诗风的形成，既有梁氏个人才性的因素，又和她的命运有关。梁氏虽屡遭厄运，却始终笑看人生风雨，并对生活经历进行诗意化表现，风格独树一帜，卓然独立于清代女诗人之列，其诗歌创作具有不容忽视的艺术价值。 　　关键词： 梁兰漪 《畹香楼诗稿》 愁绪忧情 不平之气 　　一、梁兰漪的家世、生平 　　梁兰漪，字素涵，号蓉溪，江苏仪?腿耍?出身书香世家，自十三岁始学诗，成年以后诗才横溢，所作诗篇时人“叹为得性情之正，兼才识之宏也”[1]，可见其不凡。然一生历尽坎坷，晚年决意废书，学仙学佛终生。 　　梁氏母亲早逝，其父生平不详，但据其诗作《记哀》小序，其父也是郁郁不得志之人，一生颠沛流离，但终究百事成空。其夫汪祉，扬州人，工于诗，有《用余堂稿》[2]。才子佳人的婚姻生活最初十分美满，但婚后十年丈夫离世，独自抚育儿女，家境清贫，却不接受亲友资助。其侄子汪中以为其做寿为名赠其厚礼，其作《百钱歌赠族子庸夫》、《返钱歌又赠庸夫》以婉拒，汪中称赞其节操才贤，不亚于古之列女。 　　梁兰漪也是一位十分成功的母亲，擅长教育子女。《勉子》诗告诫儿子无须羡慕别人荣华富贵的生活，要知足常乐。由于梁兰漪良好的教育，其子汪端光终于功成名就，中举后与戴震、王念孙、汪中等一道为朱箔幕宾，又精校勘，晚年参与校勘《全唐文》。此外还擅作诗，精书法，有《剑潭诗抄》等[3]。 　　梁兰漪时常勉其子女刻苦读书，自身也读书不辍，以致不寐。梁氏在经过多年文学创作实践后，最终选择放弃。她专作了一首《废学吟》，在小序中写道：“于戏，诗能穷人耶？抑穷而能工耶？昔昌黎已言之审炎。更女子知书，迭遭奇厄，古今屈指，代不乏人，非贫即夭，非夭即孤，未有一人能享文章之福者……”[4]感慨古今读书女子，未有一人能享文章之福，故而与之相决绝。为了让自己的余生安宁幸福，她决定弃笔绝砚，到宗教中寻找心灵的抚慰。 　　二、梁兰漪诗歌的题材类型和思想内容 　　梁兰漪诗作，身后结集为《畹香楼诗稿》，共222首，虽然作品不多，但是题材广泛，内容丰富，风格多样，有艺术魅力。包含写景咏物、叙事、题画、送别、酬赠等诸多方面。虽然囿于闺阁生活，见识较窄，但诗作都有感而发，以我观物，以心写诗，强调自我情感释放，不受拘束，时而清婉自然，时而深情缠绵，时而悲愤怆然。 　　其中最有特色的是咏物诗。在梁兰漪的笔下，物物都可入诗，尤其对季节敏感：春天万物复苏，她写春月、春风、春雨、春燕、春蝶、春夜等，夏季炎热，她以瓜果、簟、扇、帘、冰作诗，秋风萧瑟，她写秋柳、秋雁、秋荷、秋夜、秋风、秋雨等，冬日冷冽，她写梅花、暮雪等，外界一些细微的改变都可以引起她无限的感慨，并且描摹状物，细致入微。 　　如许多毫不起眼的水生苔藓植物，她也观察入微，如《苔》： 　　偏向柴扉涩处生，疏疏密密复星星。浅铺石上连钱碧，细画阶前称意青。花落空宫春有迹，鹿眠芳草夜无形。踏青游客归扶醉，屐齿沾香几度经[5]。 　　写得雅致清新、生机可爱，青苔虽生长在阴暗潮湿处，却生命力旺盛，布满青阶石台，任由行人践踏，不伤不悲。 　　更难为可贵的是，梁氏作诗，不仅能抓住景（事）物主要特征，写得诗意盎然，如写燕“红襟小尾掠横波”，写柳花“晴雪一帘舞，轻绵夹岸飘”，还能够通过写景（事）物特征，抒发某种哲理感悟，引人深思，如《镜》： 　　纤尘终不染，窗傍一轮高。闲月留蟾兔，开帘鉴鬓毛。有形皆洞悉，无丑不潜逃。试把临秋水，空明射卧鳌。 　　镜子是闺阁女子的闺房中最为普通的物品，不染纤尘，有反射作用，女子以此梳妆打扮，自怜自赏。但梁兰漪在不经意间自成妙句，含蓄隽永，感慨镜子能洞悉一切，美丑或否，绝不偏袒。 　　其次是叙事诗。梁兰漪的叙事诗抒发真挚之情，作为封建时代的女子，生活圈子狭窄，心思敏感细腻，所以她多关注身边事、眼前景，感受深刻。 　　如其《听剧》中这样写道： 　　中庭暑气微，夜静云生席。露白似初秋，月残如缺壁。何处来笙簧，邻家演新剧。人生总戏场，大抵悲欢易。今日歌舞人，明朝荆棘客。不厌野蔬香，甘为词赋役。挥手谢繁声，长天谈空碧。 　　夏季炎热，梁兰漪在自家庭院乘凉，欣赏夜景，忽然听见笙簧声，原来是邻居家在演新剧，本来是一件热闹开心的事情，梁氏转而对照自家菜蔬为常的生活，悲从中来，感慨人生如戏，悲欢离合，瞬息荣枯，相互交替，但在悲悯中又表现出一种不卑不亢之气，享受颜回之乐; 　　送别其妹时，写下了《送妹于归广陵真州夜发》： 　　双泪灯前落，停杯不忍斟。音书他日思，珍重此时心。失母怜君小，成人慰我深。无违事夫子，莫忘古人箴。 　　诗的前两