《宝莱坞生死恋》片段镜头分析课件.ppt

 《宝莱坞生死恋》 分镜头脚本 画面图 分镜头剧本分析 下面是我个人对这场戏的解析： 第一，在景别方面，这场戏的景别以全景和特写为主。全景展现了唯美、温凉、抒情的氛围，特写则细致的刻画出男女主人公情感及心理方面的细节。导演杰.里拉.班萨里将全局整体氛围和主人公情感细节统筹掌控，张弛有度，体现了很好的场面调度能力。 第二，在摄影机运动方面，摄法主要为固定拍摄或缓摇、缓移，动作柔缓，有效地控制了影片的节奏感。 第三，在人物运用方面，女主演艾施瓦娅曾被茱莉亚.罗伯茨赞为“世界上最美的女人”虽然整场戏没有一句台词，但男女主演的出色演技淋漓尽致的将导演想表达的意思清晰的传达给我们，引起了观者的共鸣。 第四，在物体运用方面，画面中点燃的的蜡烛不是普通的蜡烛，已经脱离了蜡烛本身的含义，这是芭萝为徳威点燃的爱恋之灯，它燃烧了整整十年，燃烧了“87600个小时”，象征着芭萝对徳威的殷殷切切的爱，历久弥深。就像徳威说的，“在你点燃的灯里，燃烧的是我”。烛光月光交相辉映，芭萝的美丽堪比月亮的光辉。 第五，在光的运用方面，这是本场戏的重中之重，也是导演特别出彩的经典场景之一。大片皎洁的月光幽幽的洒在温凉的院子里，芭萝点燃的爱恋之灯暖暖的照在芭萝的脸上，诠释着芭萝绝美的容颜。就在这光影婆娑中，一份不言而喻的美好得以高度的展现。烛光月光交相辉映，月光使整体氛围唯美清凉，烛光则是萦绕在我们心头暖暖的感动。 第六，在景的选取方面，导演将这场戏设在周围都是花色玻璃的露天院子里，通透的环境，让月光得以投射进来，花色玻璃与月光的完美结合，为男女主人公间的纯美爱情提供了一个得以完美展现的平台。 第七，在画面颜色运用方面，蜡烛的暖黄色的光投射在男女主人公脸上，萦绕在两人周围，与背景画面大片的蓝色幽幽月光形成颜色上的冷暖对比，在视觉上进一步体现出主人公的主体地位。 * 根据Saratchandra Chatterjee1917年的小说变化而来的《宝莱坞生死恋》在印度重拍多次，已是家喻户晓的故事。本片走的虽然是通俗爱情悲剧路线，在内容精神上传承了男女爱情忠贞而悲情的固有程式，但导演杰·里拉·班萨里的重新诠释却显得气派非凡，尤其在整体的声光呈现上显得更为多元。舞蹈场景既吸收了国外歌舞片的舞台艺术设计，同时也继承了传统印度电影歌舞360度全景机位的视觉呈现方式。这种舞台歌舞和全景机位的艺术结合不能不归功于宝莱坞对于改善歌舞场景的不断探索。在片中，有着“印度芭比”之称的前世界小姐艾斯瓦亚.雷与90年代的宝莱坞天后荷莉狄特共舞，这两位国色天香的女演员在盛大伴舞的陪衬下倾情舞蹈，可谓极尽赏心悦目之能事。《宝莱坞生死恋》确实是一部把宝莱坞金碧辉煌、华丽唯美的视听特色发挥得淋漓尽致的作品，具有很强的煽情能力和震撼效果。该片制作投资高达1.3亿美元，是宝莱坞有史以来最昂贵的影片，相继成为2002年嘎纳影展竞赛片，2002年MTV亚洲电影奖，2003年台北金马影展参赛片。 长度 音乐 音响 内容 摄法 景别 镜号 4” 抒情 芭萝的手出了汗。 固定 特写 9 4” 抒情 熟睡中芭萝的面容。 缓移 特写 8 3” 抒情 徳威深情的看着芭萝。 固定 特写 7 6” 抒情 徳威用手接住芭萝的手，停在烛火上面。 固定 特写 6 9” 抒情 徳威吹开巴罗脸上的头发芭萝的手从身上拿开。 固定 特写 5 4” 抒情 徳威的眼神由芭萝移向月亮，再次移向芭萝。 固定 特写 4 14” 抒情 芭萝的美丽容颜在月光下与月亮交相辉映。 摇移 特写 3 5” 抒情 徳威走近芭萝深情的看。 摇 特写 2 6” 抒情 芭萝躺在躺椅上，月光洒在院子里，烛光投在芭萝脸上。 缓移 全景 1 7” 抒情 芭萝开心的趴在躺椅上。 摇移 特写 19 4” 抒情 门开合。 固定 全景 18 6” 抒情 芭萝坐起身，找寻徳威。 拉移 全景 17 30” 抒情 徳威将染指的烛灰轻抹在芭萝的嘴上并离开，芭萝醒来，手抹下嘴上的灰。 推移 近景 16 3” 抒情 徳威挑亮烛火，手碰触烛芯。 固定 特写 15 5” 抒情 徳威回神，轻吹自己烧伤的手。 缓摇 特写 14 3” 抒情 芭萝侧过身子继续睡。 固定 特写 13 4” 抒情 芭萝把手收回。 摇移 特写 12 11” 抒情 徳威的手停在烛火上，深情的看着熟睡中的芭萝。 摇移 全景 11 9” 抒情 徳威的手停在烛火上，深情的看着熟睡中的芭萝。 固定 中景 10 长度 音乐 音响 内容 摄法 景别 镜号 镜头一 芭萝躺在躺椅上，月光洒在院子里，烛光投在芭萝脸上。 镜头二 徳威走近芭萝深情的看。 镜头三 芭萝的美丽容颜在月光下与月亮交相辉映。 镜头四 徳威的眼神由芭萝移向月亮，再次移向芭萝。 镜头五 徳威吹开巴罗脸上的头发芭萝的手从身上拿开。 镜头六 徳威用手接住芭萝的手，停