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用自己的风格讲故事 　　近年来，中国新闻的学界业界都有一股学习研究西方新闻界优秀新闻实践的“渴望”。我们的学界引进、出版了一大批西方新闻教科书，学者们将越来越多的目光投放在中西新闻的比较上；就业界而言，广电业界模仿、引进西方的各种高收视的节目形态，报业、杂志业的记者们也越来越希望多学习西方成功的新闻理论和写作技巧，突破自己以往的写作套路。 　　 　　一本培训新闻工作者的权威教材 　　 　　2O06年华夏出版社出版了威廉?E?布隆代尔(william　EBlundell)的《是如何讲故事的》。此书前身是布隆代尔给《华尔街日报》的特稿记者做培训的内部讲座教材，最初于1988年在美国结集出版，起名为《The Art and craftof feature writing――Based onThe Wall Street JournalGuide》。《华尔街日报》号称“全美写作质量最高的报纸”，布隆代尔则是《华尔街日报》的资深头版撰稿人，基于他几十年成功的记者生涯积累下来的宝贵经验，此书在业界的权威性和重要性不言而喻。20多年来，此书在国外一版再版，是国外记者入门必读书之一。虽然书中所举新闻作品的例子有点陈旧，但是这些文章在18年后的今天依然堪称佳作。多年前，《华尔街日报》亚洲版的马来西亚籍记者MAY曾经向笔者推荐过此书的英文版，她认为是这本书引导她走上了新闻之路。曾任路透社经济记者15年、现于香港大学新闻和媒体研究中心工作的周乃菱教授给经济记者做培训时，也坦言喜欢用这本书作教材。 　　 　　“讲故事”是新闻的本质 　　 　　我们的读者可以先对照布隆代尔在书中总结的三种类型的记者，如果你认为自己某些方面与他们相似，那你或许该坐下来认真阅读这本书了： 　　第一种：律师型的记者。这种记者往往忽视工作中人性的一面，认为自己的工作就是让人们相信他们的判断，所以他们的报道总是充满了说教和强硬的口吻。他们或者用高人一等的语气和读者说话，或者喋喋不休地对读者说个没完，试图用数据、研究结果以及专家和权威的表态来征服读者的思想，却很少与读者交谈。 　　第二种类型的记者是学者型，他们总是要在了解到写作对象的所有信息之后才肯动笔。由于自己心中没有明确的报道范围，他们不停地采访、采访、采访，直到他们的办公桌被堆成山的稿纸和笔记淹没。这样的记者不幸沦为自己故事的囚犯，写出来的文章通常被大量不相关的琐碎信息淹没，让读者摸不清重点和故事主题。 　　第三类是实际主义者。他们能够按时交上具有相当分量的作品，结构完整合理。但是他们不会打破沙锅问到底。他们的表达非常谨慎，让人感觉含糊不清，更多的时候，他们还会让故事中的信息源来代替他们进行陈述。这样的作品很少能给人们留下深刻记忆。 　　以上三种记者之所以不成功，是因为他们没有真正参悟到“讲故事”才是新闻的本质。《是如何讲故事的》告诉新闻记者们如何用高品质的报道吸引读者的注意力，并让这种注意力一直保持下去。“讲故事”是贯穿《是如何讲故事的》的精神，也是此书的精粹。布隆代尔在前言就开宗明义地点明，“我们的注意力总是放在了读者对信息的需求上。于是，我们忽视了一个所有读者最普遍的要求，一个所有要求中最基本的要求：给我讲一个故事，看在老天爷的份上，让它有趣一点。”可见布隆代尔的理念是简单的：读者喜欢听故事，记者的工作就是使得故事有趣。 　　浏览中国的报纸，目前存在于我们新闻业的一些不良习气是“专家崇拜”，动辄专家何云何云，这实际上是一种偷懒，何况我们找到的专家也未必是真正的专家。从职业来说，记者就是记者，完全没必要臣服于专家裙下，我们是两种不同的职业，我们的目的就是要使受众了解他们所需要知道的情况，或许我们在某一专业领域比专家来说确实无知，但是，我们更擅于沟通――而这正是专家们所不擅长。我们的失职不是因为我们没采访的专家，或者被专家所嘲笑，而是我们没把问题以受众所能理解的、感兴趣的语言与内容解释清楚。正如布隆代尔指出的“如果记者能够深入到双方的底层去挖掘信息的话，他的故事将拥有一种强烈的市井特质，这是坐在办公室里的人永远无法提供的。” 　　 　　把真实的故事变成优秀的报道 　　 　　《是如何讲故事的》一书对记者的“态度”的阐述也让人颇受启发。长期以来，我国论述《华尔街日报》写作技巧方面的论文很多。一提到《华尔街日报》，很多读者可能会想到“华尔街日报体”，即所谓的“人性化开头――过渡――展开――回归人物”四部曲等。也许冲着“华尔街日报体”而去阅读这本书的人不在少数，他们希望能速成《华尔街日报》的写作套路，写出有分量的文章。然而，布隆代尔总结他在《华尔街日报》几十年的经验时告诉读者，根本不存在什么“华尔街日报模式”，如果记者忙于取悦他人，寻找那些编辑和部门主管喜欢和不喜欢的东西，试着把自己的故