浅论唐代乐府诗《塞上曲》与《塞下曲》.PDFVIP

第28 卷 第3 期 辽宁教育行政学院学报 Vol.28 No.3 2011 年3 月 Journal of Liaoning Educational Administration Institute Mar 2011 浅论唐代乐府诗《塞上曲》与《塞下曲》 刘艳超 （沈阳师范大学，辽宁 沈阳 110034） [摘 要] 边塞诗歌不仅体现了我国劳动人民的智慧，在群芳灿烂的唐代诗苑中，也是一颗绚 丽的明珠，十分引人瞩目。同时，它也将永远照耀着后世的文坛，成为我们中华文明宝库中一笔宝贵 的精神财富，足资我们借鉴、继承。因此，对边塞诗中最具有代表性的曲辞《塞上曲》和《塞下曲》的本 事来源、相关音乐问题，及其表演效果和流变情况作简要分析，能够体味其存在的必然性与重要性。 [关键词] 《塞上曲》；《塞下曲》；来源；音乐；表演效果；流变 [中图分类号] I207.22 [文献标识码] A [文章编号] 1672-6002 （2011）03-0092-03 一、曲目本事来源 概同词的发展类似，二者在最初是应题而作，后来内 “唐代人言‘塞’，有的是确指，如玉塞指玉门关， 容逐渐与题目分离。当然，此说还需详细考证。 有的是泛指，如关塞、边塞等，有的还加上方位，如塞 到宋代，《入塞》写的是遗民迎接宋使臣的情况， [2] 上、塞下、塞北、塞外等”。“在唐代诗歌中，边塞这一概 《出塞》则描写送南使归国的情景。 如《入塞》：“妾在 念大致指北部自东向西比较模糊的一条线，即大概以 靖康初，胡尘蒙京师。城陷撞军入，掠去随胡儿。忽闻 [1] 长城为界，南为内地，北为塞外”。 而《出塞》、《入塞》 南使过，羞顶羖羊皮；立向最高处，图见汉官仪。数日 最早作为曲调出现已无可考。 望回骑，荐致临风悲。”《出塞》：“闻道南使归，路从城 据郭茂倩《乐府诗集》卷二十一《横吹曲辞》所载： 中去。岂如车上瓶，犹挂归去路！引首恐过尽，马疾忽 《晋书·乐志》曰：“《出塞》《入塞》曲，李延年造。” 无处。吞声送百感，南望泪如雨。”在后来诗歌的发展 曹嘉之《晋书》曰：“刘畴尝避乱坞壁，贾胡数百欲害 过程中，《出塞》与《入塞》描写宋使臣的情况较少提 之，畴无惧色，援笳而吹之，为《出塞》《入塞》之声，以 及，而描写边塞生活和战争的题材则屡见不鲜。 动游客之思，于是群胡皆垂泣而去。”按《西京杂记》 二、《塞上曲》、《塞下曲》的音乐问题 曰：“戚夫人善歌《出塞》《入塞》《望归》之曲”，则高 郭茂倩《乐府诗集》将《塞上曲》、《塞下曲》列为横 帝时已有之，疑不起于延年也。唐又有《塞上》《塞下》 吹曲辞。 曲，盖出于此。 横吹曲兴起在汉武帝时期，《晋书》卷二十三《乐 后来，又有人认为《塞上曲》和《塞下曲》是李白首 志下》曰： 创。据《乐府诗集》卷九十二《乐府杂题三》所录，《塞上 “横吹，有双角，即胡乐也。张博望入西域，传其法 曲》、《塞下曲》时代最早者为李白，前人谓李白创此二 于西京，惟得《摩诃兜勒》一曲，李延年因胡曲更造新 调似由此而来。此外，同卷中尚录有《塞上行》4首，以 声二十八解，乘舆以为武乐。” 欧阳詹为最早；《塞上》17首，以高适为最早，此二种应 李延年所造新声二十八解，“后汉以给边将，和 是从《塞上曲》衍变而来，名虽有异，其实一也。 帝时，万人将军得用之。魏晋以来，二十八解不复具 但不论如何，其渊源应该是由汉乐府 《出塞》和 存，用者有 《黄鹄》、《陇头》、《出关》、《入