论影视双语和语码转换现象.docVIP

　　论影视双语和语码转换现象 　　[ 论文 关键词]影视作品　双语　语码转换　方言　普通话 　　 　　[论文摘要]近年来出现一批以主要人物说方言为主的影视作品，其中部分作品采用双语的方式或方言语码转换的方法，双语影视在反映人物的背景、表现作品主题、反映时代和地域风貌有独特的作用，方言语码的转换也是影视中交代人物间的关系、反映人物心理的手段，这些语言现象使影视中人物个性形象得以充分的展现，形成有特色的影视语言风格。 　　自从宋丹丹、黄宏等的方言味道很浓的小品得到人们的喜爱以来，影视界认识到了方言在影视传播中的作用，他们创作了一批与方言有关的双语影视作品如《手机》《天下无贼》、《举起手来》、《好死不如赖活》、《疯狂的石头》、《双枪老太婆》等等，此外在影视中语码转换的情况也频繁发生，充分体现了电影语言的现象的复杂性。 　　所谓的双语，就是指在同一部影视作品中，出现两种或两种以上不同的语言。这语言可以是外语，也可以是方言，比如电影《一盘没有下完的棋》用的是汉语和日语，电视连续居9《双枪老太婆》是普通话和方言。电影《举起手来》有日语、普通话、方言等等。而语码的转换一般是指使用双语的人。说话时从一种语言转变到另一种语言的现象，这种转换，可以是单个词，也可以是整个句子或整段的话语。当然语码转换既指不同语言之间的转换，也包括从一种方言转变到另一种方言，或从一种比较随便的语体转换到比较正式的语体。这里讨论影视语码的转换，主要关注的是两种或两种以上的语言转换。 　　 　　一、双语现象在影视作品中的表现 　　 　　当今的社会给双语影视提供了丰富的土壤，也给影视中的语码转换提供了足够的语言基础。全球化的影响和 教育 的 发展 ，使很多人接触到外国人和外语。也能听懂和说外语，这就使人们常常在观赏影视节目时听到“hello”“beybey”时，不会再象鲁迅笔下的未庄人听到“no”那样的好奇。 现代 社会人口流动的频繁和城乡间人员往来密切，人们对听到各地的方言也不会感到陌生，这给影视作品反映人们的社会生活提供了广阔的空间。可以说我们每个人都生活在方言中，因此每个地方的人说普通话都带有地方特色，地方普通话在许多电视的实地采访的节目中也常常出现，它给人不单是真实感，还有亲切感。带有地方特色的普通话虽然不标准，但是表达的意思还是可以理解的。这就是我们也就能容忍“地方普通话”的存在的原因。从这点来看，影视作品中语码的复杂现象，并不会使观众对人物语言的陌生而产生理解的困难。也不会导致观众对相关作品的排斥，如果应用得好反而收到很好的 艺术 效果。如《举起手来》里的郭达扮演的陕西农民，说着一口地道的陕西话。他用方言塑造大山的子孙质朴与厚道的品质，也彰显了不屈的民族精神。在电视连续剧《笑傲江湖》(央视版)冲的青城派掌门人余昌海及其弟子操一口的四川话，表现了他们和中原武林的不合，凸显他们那种“小人”(其实中原的“君子”也非真君子)气息。人们在观赏这些有方言和普通话两种语言并存的影视作品时候。除了在语言外壳的直接感受以外，还有深层的东西。透过方言可以看到： 　　1、愚昧落后意识和贫穷。由于现在的交际(特别是城市人的交际)大多说普通话，在一般人看来。说普通话是受教育的标志。是文明的先进文化的另一种表现，说普通话也是一种品位。不会说普通话的只是那些长期在 农村 的人或是没有受到教育的人，因此在人们的下意识里，普通话就是文明和先进。方言成了落后愚昧的标签，这在影视作品中也反映出来了。好多作品通过这样简单对等的方式来处理人物状况的，特别是表现在现代生活的影视作品中，譬如电影《美丽的大脚》中的夏老师，她说的是普通话，而她所工作的地方却是讲方言，方言在这里是强势语言，在那个特殊的环境里，落后与愚昧就体现在方言对普通话的孤立和排斥。电视剧《新结婚时代》中的保姆小夏，尽管她说的是地方普通话，但是还是一口的山东音如“中”“俺”等等，和她同一个地方来的何建国的父亲，更是一脑子的封建思想和落后的生活方式：比如他儿子告诉他说抽烟会影响胎儿，他却强词夺理地反驳：“你妈怀你们的时候我不少抽一口，你们不是个个都考上大学?”他的儿媳小西因此十分苦恼，也使小西在丈夫和丈夫家人之间很难调和。纪实片《好死不如赖活》也是通过河南方言来反映当地的贫困和落后，影片中的普通话和方言的两种语言的对话，表达村民强烈的生命意识和摆脱贫困愚昧的愿望。电视连续剧《生存之民工》是用方言来反映底层民工的贫困生活史。 　　2、作品主题主旨的体现。通过双语的形式来表达作品的主题也是一个手段，语言的复杂说明人物组成多样，语言的复杂和社会的复杂有时候就能有机地结合起来。影视艺术方言和其他的艺术手段结合，也能表现作者的创作意图。电视剧《外来媳妇本地郎》表现的就是两个来自不同地方女子来到广东。和当地人恋爱结婚的故事，在广东