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光影的痕迹:一种新的公共艺术表现媒介的探讨
南京艺术学院硕士学位论文
二、研究方法
随着时代的发展,公共艺术的表现媒介已经不再满足于单纯的传
统意义上的材料媒介,如木材,金属,石质,泥料等等,不同媒介的
使用传达的艺术气息以及传递给大众的艺术感受是千差万别的。在国
内外众多的公共艺术案例中,不难发现,将传统材料进行了创新形式
创作的公共艺术作品给观众以强烈的视觉冲击和全新的审美体验。如
著名美籍保加利亚艺术家克里斯托,他以惊人的气势,包裹了建筑、
海滩、岛屿、山谷,其作品震撼了世界,他敢于采用大胆前卫的设想
和构思,打破了传统的思维定式,创造了一种新形式下的艺术表现力,
以惊人的魅力影响公众的视觉习惯,让公众经历了惊奇、赞叹、欢悦 图1(a)
的审美体验,发现了改变视觉世界的各种可能性。可见,传统材料与
手法的创新运用在公共艺术创作活动中可以刺激受众心理,产生了新
的情感体验。在2010 年中国广州第十六届亚运会的闭幕式上,当最后
一丝火焰消失的刹那,小男孩手中的红棉花绽发成热情似火的花灯,
映照着可爱的脸庞。约 28 米高的火炬塔四柱由上而下传递光感,光亮
如同一股巨大的暖流,向广场四周放射蔓延,运动员坐席与全场的木 图1(b)克里斯托
棉花灯全部亮起来,形成光的波浪、温暖的海洋,形成了一个感受和 包裹艺术
分享温暖的巨大场面,在一片灯海中传递温暖。这是一个诗意而浪漫
的时刻,这使得亚运圣火在大众心中引起了强烈的共鸣。
可以这样说,产生、发生、放置、进行、依附于公共环境之中的
光影艺术,具有公共属性这一基本特征。有了光影艺术的参与,使得
人类生存活动的公共环境不再是黑暗的、单一的、无所适从的、甚至
是恐怖的,而是给人以惊喜的、欢悦的、兴奋的不同审美感受。从艺
术家的自我欲望的实现到受众审美心理上的接受,光影与公共艺术的 图2 第十六届广州亚
结合无异于使得公共艺术的表现形式有了更大的拓展和突破,不单纯 运会闭幕式
的只为传统的表现形式和手法增添环境的辅助光照效果,它将作为一 《红棉花灯》
种独立存在的表现媒介,为公共艺术增添了光鲜而神秘的光彩。基于
上述现状,可以看出,不同审美公众对不同媒介的感觉都有差异,利
用传统媒介嫁接新观念,把传统的表现媒介转化成为现代设计语言,
将传统媒介与技术含量较高的现代材料很好的融合在一起,这些公共
艺术设计的思路会产生出更加丰富的艺术形式。表现媒介的创新不仅
可以创造出新颖的视觉效果,同时也拓宽了公共艺术的形式语言。
光影作为一种传统的表现媒介,现如今被艺术家赋予了现代艺术
的气息和内涵表达,并随着科学技术的提高,创新形式下的光影媒介
正在被越来越多的艺术家所关注和利用。如今的光影随着历史的进程,
形式类型也多种多样,独具慧眼的艺术家们将其升华为一件件艺术作
品,创造出独具艺术魅力的夜晚环境。光影所处的公共环境(大厦建
筑、人文景观、活动场所、城市雕塑)无处不在,形成光影的元素也
是多种多样的,光影艺术的表现历史悠久,连绵不断。特别在当代,
高科技的发展为光影在公共环境中的开发和运用提供了更多的空间,
使城市变得更具活力,更有艺术的氛围。
通过以上分析,笔者试图从人类生存活动的公共环境现实出发,
对光影艺术的不同表现形式和特点作一番梳理和总结,同时追溯人类
2
绪论
传统的光影艺术,对传统与现当代光影艺术形式表现进行详细解读和
比较研究,并且尝试从人类利用光源创造光影艺术的发展时间、空间
的变化来看待分析光影艺术的公共艺术属性,继而着重从艺术形式感
的角度来对光影作为一种新的公共艺术表现媒介做出肯定详实的分
析,为今后人类的设计创作实践提供一定的理论支撑。
3
南京艺术学院硕士
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