论肖邦钢琴音乐的和声特点.docVIP

　　论肖邦钢琴音乐的和声特点 论肖邦钢琴音乐的和声特点 　　1浪漫主义时期音乐风格概述 　　浪漫主义音乐是随着浪漫主义文学而产生，形成于19世纪初，经历了早期、中期和晚期的发展。19世纪的浪漫主义音乐在继承古典主义音乐的基础上，不断创新和发展将音乐艺术推向更广阔的天地，他一反古典主义秩序、平衡和理性，崇尚自由、运动和激情。为了主观表现，突破原有形式的束缚，开创新的领域。常常将作品冠以各种意义明确的文学标题，富于诗意的表现。在作品中融入对大自然的感受，带有浓厚的主观感情色彩。在旋律语言上，由于受到情感化和个性化的影响，作品更加抒情，更富于歌唱性。本文由.L.收集整理在和声处理上，与古典主义音乐重视功能性不同，浪漫主义音乐更注重色彩性，和声上不断探索和突破，使音响色彩更为丰富和细腻，功能和声在晚期浪漫主义音乐中得到充分的发展。 　　肖邦吸取了欧洲古典和浪漫主义时期的音乐成就，将波兰民族音乐文化传统融入到创作中，开拓了近现代钢琴艺术的新天地。在挖掘和丰富钢琴的表现力，扩大和提高钢琴的表现范围上，具有卓越的贡献。 　　2肖邦夜曲中新奇而大胆的和声创作手法 　　肖邦夜曲是一个独放异彩的钢琴体裁，具有典型的旋律性和歌唱性风格特征。织体的变化频繁、节奏的精巧奇特、旋律的错综交织、音区的对比并置、和声的色调微妙这一切都是肖邦夜曲最典型的风格特征。其歌唱性表现在低声部以和声风格组成伴奏织体，高声部则是优美抒情的旋律。乐曲内容较多样，旋律优美富于激情，尤其是厚实的、色彩性的和声，极富表情意义。 　　（1）不协和音、经过音及和弦外音被大胆的使用。不协和音、经过音及和弦外音在肖邦的作品中频繁的出现，创造了丰富多变，令人眼花缭乱的和声色彩。《B大调夜曲》（OP.9，NO.3）开始的主题（第1～12小节）是两句式乐段，半音性的旋律进行，肖邦对内声部作装饰性变化，形成了非常有趣的不协和的音响效果。第二乐句并行进入，旋律进行了大量的加花装饰变奏，其中三连音的装饰变奏幽静安逸，华彩装饰恰到好处，其旋律性、歌唱性比同时代作曲家更优雅、丰富。如第九小节和第十一小节所产生的不协和音响，是运用色彩性装饰变奏在和声上瞬间未获得解放的创作手法，这种效果使音乐具有更强的表现力。 　　（2）利用丰富的和声转调手法，从而创造不同寻常的效果。1）等和弦转调。《降b 小调夜曲》（OP.9，NO.1）全曲频繁的应用等音转调（第23～26小节）：等减七和弦转调、等属七和弦转调、等增三和弦转调。在降D大调与D大调之间调性的频繁变换，以及力度的不断变化，让人感受到作者起伏不定的心境。2）半音转调。《F大调夜曲》（OP.15，NO.1）的第8小节，即乐句重复的开始采用半音转调，突出了神秘的和声色彩。3）加速转调。《G大调夜曲》（OP.37，NO.2）（例3）中用了加速转调，这样可以加速总的转调过程并使转调具有更大的突然性。有时，这种突然性正是音乐构思所需要的。肖邦的和声转调方法也是极富想象力的，色彩变化丰富、无常，有时甚至产生极具戏剧性的效果，这是古典主义作曲家可望而不可及的，是浪漫主义特有的丰富而大胆的创作手法。 　　（3）小调乐曲结束在大调上。1）小调乐曲结束在大三和弦上，从而形成毕卡迪三度。这一特有的手法最初在巴赫的作品中经常见到，在莫.卡纳的《当代和声》一书中曾经提到过，但维也纳古典乐派的作曲家却将其放弃，而到浪漫主义时期肖邦有时喜欢运用此手法，以达到一种色彩的对比。《f小调夜曲》（OP.55，NO.1）是结束在F大调的主三和弦上持续了13小节，这种用大三和弦结束小调乐曲所产生的效果非常神秘而戏剧化。2）在临近尾声处，小调乐曲转入大调结束全曲。这样替换和声色彩的方法，使肖邦音乐在多次反复时仍不流于单调。《降b小调夜曲》（OP.9，NO.1）尾声（第82～85小节）的设计也体现作者的独具匠心：他用新的旋律材料进行，将小调的主音向大调的主音转换，全曲最终结束在大调上。更增添了迷人的幻想色彩，极具诱惑力。 　　（4）用和声静止的处理方法直接诉诸感性。《降b小调夜曲》（OP.9，NO.1），中段在写法上有一异乎寻常之处：（第50～67小节）的旋律进行，作者一直使用同一个降D 大调和弦，音乐似乎进入停滞不前的状态，几乎完全脱离了原有的主题进行与和声结构。这种处理手法使感情的表达更加直白，而理性的因素暂时被抛弃，这也对后来印象派作曲家有重要影响。 　　（5）用意外进行的方式构成属七或减七和弦的连锁进行，从而起到模糊调性的作用。《F小调夜曲》（OP.55，NO.1）的第65～72小节，大量的过渡性的线形七和弦连续使用，起到连接作用，无音级关系。这是一种纯感觉的非理性因素，是为了突出音响和色彩。 　　（6）浪漫主义和声为了突出音响和音色，大量的色彩性弱功能和声和逆功能和声较为频繁的出现。1）过渡性和