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紫砂壶考察报告 篇一：紫砂壶考察报告 华东政法大学 人文学院 文化产业管理系宜兴紫砂考察报告 指导老师：马骋 吴桥 执笔：倪小芸 张晓楠 紫砂器是中国特有的手工制造的陶土工艺品，产品主要以紫砂壶为主。从明代正德以后， 紫砂壶制作蔚然成风，名家辈出，花色品种不断翻新，成为雅俗共赏的实用器和艺术品。紫 砂壶的原料紫砂泥产于江苏宜兴，紫砂壶也以江苏宜兴出产的最好，正所谓“人间珠宝何足 取，宜兴紫砂最要得”。2012年4月13日到4月15日这三天我们来到了江苏省宜兴市丁蜀 镇，对紫砂壶从最基本的泥的开采，到制作，烧制成形，销售做了全面考察。宜兴的紫砂泥 “世界只有一把紫砂壶，她的名字叫宜兴”，宜兴的得意，得益于天下独此一家的宜兴紫 砂泥。可塑性好，透气不透水，不用施釉，把摩的时间越长，它就会发黯然之光，这些都是 宜兴紫砂泥适合做茶具的特点。4月13日，考察的第一天我们爬上了黄龙山，也就是宜兴紫 砂原矿区，这里有丰富的紫砂泥。紫砂泥是紫泥、绿泥、红泥三种基本泥的统称，分布于甲 泥的泥层之间，泥层厚度从几十厘米至一米不等。紫泥原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧后外观颜色则呈紫色、紫棕 色、紫黑色。紫泥中最好的是“底槽青”，位于紫泥矿层的下部，烧后颜色偏黑；还有“红皮 龙”，位于紫泥矿层的上部，烧后偏暗红色。红泥原料外观颜色呈黄色，烧后呈红色。朱泥是 否是红泥，一直存在争议，值得一提的是朱泥中的“石黄泥”，是夹在石层中间的一种黄色泥， 更为珍贵，十分难得。绿泥原料外观颜色呈青绿色，烧后呈淡黄色。绿泥中最好的是“本山 绿泥”。基泥天然的混合在一起形成段泥，也叫作团泥。段泥原料外观颜色是基泥混合的颜色， 烧后呈淡白色。在被开采过的地方我们可以很容易的找到紫泥、红泥和段泥，但是很少见到 绿泥。因为量少，绿泥制作的紫砂壶的价格也通常都比较贵。 紫砂泥是宜兴所独有的，但是因为大量的开采，眼前的这座山已经快变成一座湖了。宜 兴储存的陶土虽然极为丰富，但紫砂矿只占其中很少一部分,曾有一段时期，因违法开采、过 度开采,很多紫砂矿矿井都已基本报废。2005年宜兴颁布实施紫砂矿“禁采令”：暂时冻结对 紫砂泥土的开采。这在一定时间内做到了科学合理利用资源，全方位呵护紫砂产业的可持续 发展。现在恢复开采,体现了新时期的需要。 紫砂壶的成型工艺紫砂壶的成形工艺，原理是采用泥片镶接法成形。将湿紫砂泥拍打成一定厚薄均匀的泥 片，分别作出壶的各个部件，在粘接在一起。主要的成形法有：拍身筒成型法用来做圆形紫 砂壶，镶身筒成形法用来制作方形紫砂壶，这两种方法属于手工制作，紫砂壶手工制作技艺 自宋、元时代诞生，明代成熟。后来随着技术的进步，又出现了石膏模型成形法，从1972 年起，石膏模型成形工艺被大力推广使用。 此文中的石膏模型法不包括那种用石膏模具来做 灌浆壶的方法。 考察中印象最深刻的是紫砂壶的成形工艺。 在自己动手制作紫砂壶的前一天下午，我们先参观了一个工作室，认真观察了里面的工 作人员制壶的过程。他们每人一张小矮桌，桌子的正上方吊着一盏日光灯，在桌上有各种制 壶工具，如木拍子，挖嘴刀，尖刀，距车，转盘等。桌子边上有一个盖着木盖的缸，用来存 放做到一半的紫砂壶，为其保湿。我们在他们的边上静静的观察着他们制壶的动作，其中特 别的是他们拿出石膏模型，把捏好的泥放进模具中，一压，放一会儿，再打开模具，就变得 很挺，确切的说是形很准。看到这样的又快又美观的方法，令人印象深刻。 15日早上，我们去了日月同辉工作室亲自动手做了紫砂壶。专业师傅教我们的制紫砂壶 的方法是拍身筒成形法，和前一天下午参观的石膏模型成形法有些不同。原本以为做紫砂壶 就像捏橡皮泥一样，但自己亲自做了之后才知道，这做紫砂壶真的很有难度。虽然有专业的 师傅先示范给我们看，一步一步教，同时，我们做紫砂壶的时候又有巡视的师傅们不断帮助 指导我们，但依然遇到了不少问题，比如，拍身筒时候拍的力度不均匀导致裂开和壶形不圆， 粘假底片时因紫砂壶是空心的，没有依托粘不上等等诸多问题。大多数同学只能做出个很粗 糙的形似紫茶壶的物体，而且上面还有裂缝。 通过这样两个工作室，考察了紫砂壶成形工艺，比较了拍身筒成形法和新型的石膏模型 成形法，这两种有些类似但又有所不同的工艺。 拍身筒成形法主要是用木拍拍打，转动转盘，拍出需要的壶形。 拍身筒成形法最大的优点在于壶的形状大小可随时调节，制壶者有足够的创作空间，运 用自己的创造力，制出的壶是独一无二的，具有艺术价值。 拍身筒成形法的缺点在于壶形很可能不够准、不够圆。圆器要求“圆、稳、匀、正、比 例协调、转折圆润、线条流畅。”要做到这些要求非常难，虽然有转盘