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论唐卡颜料的制作工艺 　　摘要：西藏唐卡是一门古老的艺术，与普通的绘画样式是不同的，它的颜料的制作、绘画方法、目的和思维途径的迥异，伴随着特色的绘画群体而产生及其独特的画种。本文通过对唐卡绘画颜料、做工调研与比较，阐述唐卡这一种文化现象的特色。 　　关键词:唐卡；天然颜料；矿物质颜料 　　中图分类号：J212.6文献标识码：A 　　 　　唐卡（Touga）因为其制作工艺的精美、独特而广为收藏，也有很多人因为其画像庄严而悬挂作为家中成为美化的装饰品。有人说唐卡接近西方中世纪时期的油画，或是类似于江南的一种手工刺绣，又有人说是一种宗教法器……唐卡繁多的种类可以让人们联想到许多，其实这些都是唐卡艺术多样性的一种体现。同其他的艺术形式一样，唐卡绘画在表现一定意义的形象同时更具备其独特的一面。 　　 　　图1不空?索画像观世音菩萨利益众生的一种化身。最早的敦煌出土的绢画，现收藏于巴黎吉美博物馆。 　　这种特殊性在于它具有明确的绘画程序，例：颜料的炮制、涂色和绘画步骤，甚至绘画唐卡的场所和画师都有具体的规定，因此我们在分析研究唐卡的设色属性时必须明确知道唐卡设色不是简单的“随类赋彩”。 　　唐卡篇幅一般不大，但精工细描，形色兼备，做工讲究。并且绘画色彩颜料的配置有着秘密的传承性，其口诀都是家族绘画流传下来的，并保存在藏文经卷中。从金唐，黑唐、朱砂唐等唐卡绘画的命名上，也可以感觉到唐卡在用色上的特殊与神奇。 　　唐卡绘画的颜料在这一方面很有特色，全部用天然颜料绘制而成。颜料产于雪域的天然矿藏中，耐光、耐候性和稳定性都很好。众所周知的因西藏而得名的“藏青色”，与其它地方所产同类颜料相比，具有色彩历久不褪的稳固特色，并且与金黄色等相配后能较好地映衬出庄重、高贵、庄严的绘画气氛，已成为唐卡独特的专用色之一而这些用于生产颜料的矿物、植物很多被藏医入药，显示出古代藏族人民综合开发利用自然资源的聪明才智。。 　　在藏区有着极为丰富的颜料矿藏，为唐卡绘画提供了优越的色彩条件，这也是唐卡绘画发展必不可少的因素。唐卡绘画颜料选用非常考究，分矿物性和植物性的两种来源。藏传矿物颜料中的五个主色是白、石黄、大红、藏青和石绿。 　　藏族在使用藏传矿、植物颜料绘制壁画和唐卡时，根据各种颜料的性质，采取相应的技法。在藏族经卷参见门拉登珠、杜玛格西丹增彭措《西藏佛教彩塑彩绘艺术》一文，《中国藏学》，1997年第6期，第74-75页。中曾有这样的记载：例如：藏青色是一种颗粒较粗的颜色，因此，涂绘时先要在色料中调合较浓的胶进行一次平涂，然后调入较淡的胶再涂一遍，晾干后在上面再平涂一次清水，然后，用手指轻轻磨擦一下，再用九眼石(也可用玛瑙)打磨，经过这样的技术处理，会去除藏青色的粗糙感，而产生平整、油润、厚重的效果。绿色的处理方法与藏青色完全相同。青色通常是专门用来表现天空的，所以藏语名称也就叫“天空淡青色”，其具体使用方法是：首先将唐卡上表现天空的部分用三青色平涂两遍，再用二青色湿染两遍后进行点染，点染时落笔要轻而且点与点之间不留痕迹，点染第一遍时每一笔的点面可以大一些，再后的点面应越来越小，并向横处平整地进行点染。石绿色主要用于描绘地面、树叶、彩带、身色等。石黄、雄黄、黄丹、朱砂、白粉以及其它所有副色类颜料，使用时调入适量的胶水即可用于涂绘。 　　由植物中提炼的植物颜料，也是藏传绘画中的常用颜料。大部分藏传植物颜料，色泽纯正，耐光耐热，具有极佳的色彩寿命。据史料记载参见藏传颜料研究课题组《藏族传统绘画颜料的历史及工艺研究》一文，《中国藏学》，1999年第4期。：“花青色产于察隅地区，是由一种‘欧然草’加工而成，欧然草经采集后，在阴凉处晾干保存，当需要时，用适量开水浸泡后即可使用；胭脂色出自门隅地区的一种黄色树木之皮，传统加工方法是将树皮捣碎后与‘许康草’一起包在纱布内，在罐中加水煎熬，待胭脂包熬出后，将汁液一点一滴地慢慢注入瓷碗内，置于微火上使水份蒸发后，再将残留物捏成丸粒保存。许康草产于不丹巴珠地区，是一种叶子呈黄色的植物，采后在阴凉处晾干保存，可用上述方法制成丸粒备用”。 　　植物色的加工工艺较为简单，主要经过采集、精选、清洗、浸泡、熬煮(或加碱)、蒸发、制丸等工序。其中熬煮和蒸发是关键的工序，熬煮时应注意水量与沸煮时间。这与早期的油画调色剂的制作颇为相似，但使用的调和材料很不相同。西方绘画在早期的植物性制剂中与唐卡很相似，但今天大都是运用化学制剂，例如：核桃油，氧化剂和氢化甲熬制很久，加入一些植物配料，用火力蒸发冷却等，对环境和人体都有一定的伤害。唐卡绘画中用植物汁来调和颜色。用黄莲花等植物熬煮，需加少许土碱；为减少颜料丸粒中的杂质，在蒸发前有一道过滤提纯工序，在蒸发过程中需保持蒸发环境的清洁，此工艺一直保持到今天。 　　在传统藏地绘画调