马奈裸体画中的女性主义倾向.docVIP

马奈裸体画中的女性主义倾向 　　摘要：目前国内对马奈作品的阐释大都集中在形式主义与肖像学方向上。本文另辟蹊径，希望通过对马奈两幅经典作品的具体分析，去努力探求马奈裸体画中隐藏的女性主义倾向，让人们从更多的角度去了解、品味马奈的作品。 　　关键词：马奈裸体画；女性主义；观察者与被观察者；传统与颠覆 　　中图分类号：J292．2-3 　　文献标识码：A 　　文章编号：1003-9104（2006）07-0210-02 　　 　　爱德华?马奈(Edouard Manet，1832－1883)被公认是现代主义的先驱，在他不算太长的艺术生涯中，他的作品一直在非议与赞扬中推动着现代主义风格的形成。对此，大卫?卡里尔有着十分中肯的评价，他说：“……马奈扮演了一个关键的角色，因为当艺术史正成为一门学院的学科时，他却本能的创作出含糊的图像。其艺术所具有的独特的历史地位，与当今不能确定如何阐释他的作品密切相关”。加之马奈的作品风格不断变化而他本人却一直拒绝对其作品进行任何说明与分析，这使得对马奈作品的研究一直没有定论。因此，对马奈作品的影响及其多样性，也一直引起人们对其作出多角度的研究、探讨和认识，本文希望通过对其著名的两幅女性裸体画进行分析，以探求马奈绘面中所体现的女性主义倾向。 　　马奈早期跟随古典主义油画大师库退尔学习古典主义绘画，这段经历让他打下扎实的写实基础。但是也许是马奈的天性使然，他越来越不喜欢当时的古典保守风恪，也不希望为了入选而画自己不喜欢的作品。因此，马奈在1863年落选沙龙展上展出了那张“耸人听闻”的名作《草地上的午餐》，也正是这张作品以及同时完成而在两年后展出的《奥林匹亚》，最终推动马奈成为从化统向现代转变的分水岭，并成为“二十世纪最有挑战意义的作品之一”。也许，正是因为这一极为重要的历史地位与评价，引起更多的关注和聚焦，人们还从这两幅面中感觉到了马奈对传统男性中心主义与父权社会观的颠覆，以及在其作品中所体现出来的女性主义倾向。这一极为难能可贵的发现，为我们深入研究、认以马奈的作品，提供了一个崭新的视角。 　　女性主义是伴随着废奴运动兴起的女性解放运动，它有很多重要的思想理论体系，其中之一就是历史唯物主义的经济一元论妇女观。著名存在主义女权作家伏波娃在其最著名的《第二性》中对此有经典详细地分析。这种经济一元论妇女观认为，住父系社会里男性始终占据着主导地位、掌握着社会生产资料使其社会地位明显高过女性，并且在很大程度上对女性有着支配作用。相反，女人处于相对弱势并且身不由己的逐渐顺从于男性的支配地位，结果培养了她们独特的社会气质。她们将自己一分为二作为换取这个社会气质的代价。一方面是个人的自我，另一方面她们又不得小时刻注意到她的另一半自我(相对于“个人的自我”)――时刻处住男性的注视、观察与欣赏之下。这样就使得女性一方面成为内在于自己的“观察者”――观察自己的举止外表在男性的眼中是否得体；另一方面使得女性外在于社会的“被观察者”，即被处于社会主导地位的男性所观察。女性主义者正是希望通过揭示隐藏在社会背景下的“观察者”与“被观察者”的关系，期望大家去改变现有的状况。 　　这一现象在古典裸体画中被完整体现。特别是文艺复兴以来，几乎所有裸体画的赞助者都是男性，他们希望画家描绘自己喜欢的女性形象，或是让自己的女人作为画中裸体的模特原型。同时，几乎所有的著名裸体面画家也都是男性，这使使得女性在裸体画的制作与流通中完全处于缺位状态――除了她们可以以自己的裸体出现在绘画中。我们可以很容易找到许多例证： 　　譬如，存《苏珊娜与长老》这个屡被描绘的题材中，长老在偷窥苏珊娜沐浴的时候，作为这幅画的赞助者以及现在的观众也都随着长老的视线，加入到偷窥的行列。而苏珊娜在大多数画家的作品中，都被明显地摆出一副任君观看的姿态――她已经“习惯”于将自己扮演成“被观察者”的角色；查理二世曾雇用莱利(Lely)画一幅《维纳斯与丘比特》，画中的维纳斯正是以查理二世的情妇作为模特。她裸露着身体斜倚在枕头上，非常温顺并且略带引诱的注视着欣赏她裸体的观看者――查理二世亦或包括现在的你。鲁本斯的《梳妆的维纳斯》裸露管性感的身体背对着人家，她面对着镜子，一面注视着正在欣赏她裸体的你，一面也通过镜子欣赏自己，此时的她也一同加入了，“观察者”的行列。男性观赏者不仅仅欣赏女性裸体的优美，更多吸引他目光的还是女性裸体带给他的诱惑与性满足。乔尔乔内《入睡的维纳斯》，画中的维纳斯睡在一个风马牛不相干的乡村草地上，一丝不挂的面对着大家，左手遮在她那神秘的部位，似乎想提醒观赏者去幻想那只手遮盖下的神秘地带。凡此种种不一而足，文艺复兴以后的女性裸体画，几乎都被作者展露着身体的正面，不是有意无意的遮盖就是完全的袒露，不是直白就是隐喻，但带给赞助人或观看者的最终含义还是性的诱