奏鸣曲式和回旋奏鸣曲式.docVIP

一、概述 奏鸣曲式的基本原则是：并置对比或矛盾冲突的两个或两组主题，在不同的调性上呈示、展开，在相同的调性上再现。它体现了矛盾对立与统一的辨证性思维，是主调音乐中最高级的结构形式。 二、奏鸣曲式奏鸣曲式是一种较大型的结构形式，适合于表现戏剧性题材内容。它在结构方面是由带再现的三大部分组成，即：呈式的第一部分，以展开为主的第二部分和再现呈式内容的第三部分；有时还可能出现全曲的引子和结尾，形成完整的奏鸣曲式。但是，它又不同于一般的三部曲式，而是一种复杂的三部性结构。二、奏鸣曲式的结构图式 呈示部?????【对比关系】 展开部 呈示部的素材展开或新主题下属调系统这就是奏鸣曲式的大致轮廓，符合上述结构原则既称为奏鸣曲式。 从以上可以看出： 1、两个主题的对比和变化，是奏鸣曲式发展的基础和动力。它们除了在调性上形成对比之外，在主题的风格上也有着明显的区别。主部热情欢乐，副部柔和抒情。另外，在速度上有快、慢的对比，力度上有强、弱之分。2、奏鸣曲式的调性布局有着特定的规律和发展原则，如：呈示部中，两个主题的调性形成对比关系，而在再现部中，它们又形成统一关系，这是奏鸣曲式的重要原则之一。再如：呈式部必须结束在副部调性上，犹如提出问题等待解决，主部经过展开部的频繁转调这一过程之后，再现部则统一在主调，矛盾得到解决。 四、奏鸣曲式的结构功能（一）呈式部：分为四个部分1、主部：——性格多为动力性主题，材料多为异质性主题。 ②主部的调性——主部的调性为全曲的主调。③主部的结构——常见结构有：开放性大乐句、乐段、扩充展开型乐段、单三部曲式。 主部是奏鸣曲式的开始部分，也是陈述第一主题的部分。 主题方面：富有动力性，热情豪迈，刚劲有力，较少应用抒情性的主题。如：贝多芬《“悲怆”钢琴奏鸣曲》第一乐章。 调性方面：一般在主调上进行并结束在主调上。当主部结构为单二部或单三部时，它们的中间部分也可能转至其它调。 结构方面：常见的有乐句、乐段或单三部曲式，早期的奏鸣曲式，结构比较短小，在贝多芬以后的奏鸣曲式中，也常有主部为三部性结构。 2、副部：——性格多为歌唱性主题，材料多为同质性主题。②副部的调性——副部的调性常为的主调的属调、平行大调等。③副部的结构——常见结构有：复乐段、扩充展开型乐段、单二部曲式、小型复三部曲式等。副部有时有两、三个主题，但各自独立，不形成完整曲式。 副部是呈式部中陈述第二主题的部分。 主题方面：主题富于抒情性，一般具有柔和优美歌唱性质，与主部形成了鲜明的对比。 结构方面：早期奏鸣曲式的副部只有一个主题，乐段结构。奏鸣曲式发展到后期，副部已不限制在一个主题的范围之内，而出现了二个甚至三个主题。 调性方面：主部和副部，在调性上必须形成对比的关系，这是奏鸣曲式的重要原则，副部的调性，总是在新调上出现，一般常转至主部的近关系调（大调--属调、小调--平行大调或属小调等等）。 ??? 副部无论转到什么调性上，和主部永远是对比关系(刚--柔、强--弱、快--慢），只有到再现部时，副部和主部的调性才形成统一的关系，即：副部回到主部的调性上。3、连接部：——主部材料的延续或新材料。②连接部的调性——直接过渡进入副调属功能；经过其它调性迂回过渡。③连接部的结构——无完整曲式。 连接部出现在主部和副部之间的段落，起连接两个主题的作用，即完成主题的转化工作（音乐形象、情绪、材料及调性的过渡）分三个步骤：主部（减弱主部因素或补充）--过渡--副部的准备。使副部的进入平稳自然促进两个主题的有机联系。主题方面：以主部材料为主，逐渐过渡。调性方面：为进入副部作调性准备，由主调--转调过程--引入副部（常结束在副部调性的属功能和弦或属长音上）。 结构方面：无固定完整的结构，具有一定的展开因素，音乐意义不强。 总之，连接部两端部分的材料及调性，一般较靠近各自相邻的部分。当两个主题的对比不明显时，连接部的规模短小，也可以省略。 4、结束部：——新材料（无鲜明个性）或前述旧材料。②结束部的调性——巩固副部的调性。③结束部的结构——无完整曲式或形成乐段。（如是新材料构成的乐段，可根据其主题是否有鲜明个性，而视为副部第二主题） 结束部紧接副部后出现的一个段落，起补充、概括和总结呈式部的作用，其主题常取材于呈式部中的任何部分或者出现新主题。一般结束前常出现持续音或不断地重复终止来加强结束感。 结束部的结构一般比较短小，但有时也可能出现较庞大的结束部。结束部的调性，以结束在副部的调性上为典型。结束部有时可以省略。 四、奏鸣曲式的结构功能 （二）展开部??? 展开部式呈式部和再现部之间的一个部分，也是奏鸣曲式的中心部分，无论在结构，还是在调性等方面，都体现出不稳定的特性。 ——展开部可以自由选取呈示部中的任何素材交替或交织发展，还可引入新材料形成展开部中的插部。 展开部的调性—