读《围城》第一遍随感.docVIP

读《围城》第一遍随感 前后历时近三个月吧（实际是非常磨叽的龟速了），终于完整的读完了围城这部现当代著名的长篇故事小说（不知我此番称呼是否合适？不论如何，自己的感就按自己的先作下去吧……）。感触是有的，尤其是读至其中的好些片段时，确实很是照见有自己影子的伤感，不过顾影自怜的同时，也来得及抽身对书中的人物关系、性格和各自体现的现实面折射有个充分的咀嚼、反刍乃至回味的过程，这是这本小说所精妙和经典的地方吧……好，下面详细梳理下此书自己初读后认为可圈点之处。 男主角方鸿渐（以下简称方），通篇读完自己的个人感受首要的是在他身上找到的更多是自己的影子，而不像杨绛先生所诠释的或者其他读者所解读的可能会联系到作者钱老先生的身上……通过本书后记的作者与本书的一些关联看出，方本人的经历和钱老先生是有一定类似度的，但只是分化肢解后的重新糅合，杨绛先生的后记中也提到方的原型取材于钱家的两位亲戚，二人各有其特点。“一个志大才疏，常满腹牢骚；另一个狂妄自大，爱自吹自唱”（对应到自己身上看，至少“志大才疏”是符合现阶段的自己的），小说全篇以他的经历贯穿主线，描绘了1937年—1940年前后（文中代意不甚明确，可能收尾时指代时期会稍早，或更加晚），抗战局势风起云涌之初到时局渐变渐劣，（尾声处可见一斑：张太太随夫到上海汪伪政府处谋事一处。另外，感觉方名字中的“渐”也是否在有意无意间反衬出时局动荡的“渐势衰微”之感，这方面在他的爱情与婚姻一节中也有体现） 而方的个人性格特征，也不知是否是当时时代所造就归结的，带有典型的落魄士族阶层的半迂腐与留洋海外所杂糅的放逐性气息。从一开始归国的船上似一个有些败家的纨绔子弟形象，到学校中讲演所出的洋相，又印证了他的不学无术与油嘴滑舌……再到他各段感情中的几出几进，又逐渐给他赋予了优柔寡断、四处风流却都竹篮打水的跳梁小丑之色。可能真正让他形象有些正面性转变的，是从赴三闾大学的一段行程以及学校期间的转变，这期间他又秉承了一些没落士族的传统和道德学术底线，虽然到最后还是不得不愤然离开学校的又一个“围城”，期间更是碰到各种不平与倒楣羞辱之事，但他也算收获了妻子，有了个家。 直到最后与两个家族间的矛盾持续升级，夫妻间的感情裂痕也被一点点撕裂开来愈发严重，直到文章结束，我们依然看到的是一个持续在厄运、犹豫、自卑、痛苦和自我反叛中努力抗争的方鸿渐，但他毕竟是斗争得很累了……其实按我看来，我并不觉得他是完全地懦弱无能的，至少不是一无是处。但在当时的环境背景下，由于他自己的选择（或者说是判断，是一种博弈），让他的爱情、事业、婚姻、家庭都被时局的浪潮一波波的拍在了难以崛升的谷底，我想他究竟是想要去抗争的，但是不得其法，也缺乏好的引导与正确的坚持。赵辛楣与他从情敌到一个能交交心的“挚友”（能够带给他帮助，实在可靠的帮助，这一点已经是难得了。却让柔嘉和她的丈夫矛盾越来越深），他也承认过鸿渐是一个“人不坏，却没什么用”的泛泛之徒。很显然，现在的自己，也不过是这种状态下的一具皮囊罢了。所以朋友越来越少，尤其是知心的……去往三闾大学的这一段行途，可看做是一段临时拼凑的“围城”（是的，《围城》之中到处皆是围城，风流的围城、恋爱的围城、事业的围城、旅途的围城、朋友的围城、婚姻的围城、家庭的围城……一切都有“围城”；真正围住的，是自己的心。心城之围，高不可攀，又深不见底；坚不可摧，却又吹弹可破；出城入城皆易，入城出城皆难；城外依然是城，城内却还是城。无边无际，看不见摸不着，但活在我们生活中的每一刻，却那样无比的真实……）就如同归国船上的那一段“风流之围”，“旅途之围”也是充满着不确定和偶然，包括途中所经历的那些悲与喜，谈与笑。无论什么王美玉、寡妇、还是说各种不堪入口的饭馆铺子，卧榻枕席的痛苦纠缠……其实需要学会的，是平静的忍受和超乎自己想象的劫渡，没有什么是过不去的，只要你去做了，都会有过来的时候，也即“穿城而过”。但下一座城会是什么？谁也无法预料…… 关于方在各时期的“女配角”们，我在此只想说女人也是一座座让男人深陷其中的城啊。虽然读完通篇，我并没有在主观上对围城中的各位女票有姿色非常出众之感，不过想来多半还是大家闺秀的，相貌并不会太低过平均水平……方是对他的婚姻有些意想不到和始料未及的，只是孙柔嘉并非是个最坏的选择……关于这婚姻，可讨论的面又太宽泛了，不说也罢。 在此，我还想将以前所拜读的巴老的经典《寒夜》与《围城》做个大致的比较，算是同时代的经典著作间草草的PK一番。《寒夜》并不及《围城》蜚声海内外，名气也多逊色于围城。当然巴老在文学史上的地位并不因此而动摇，只是就时代背景而言，二者又却有不少相似相通和迥异之处。 一是二者的时代均处于抗战期间烽火硝烟岁月的前后，但是围城的时间跨度较短，主要集中于抗战初期的头三年左右。结尾处留给读者有很大余地的续笔空间。寒夜