“说教”使人厌烦“悬念”结构故事.docVIP

“说教”使人厌烦“悬念”结构故事 　　 　　冷凇：哈里特女士您好！请问您这是第几次造访中国？对我们这次中国首届玉溪国际环保纪录片节有何印象？ 　　 　　哈里特：非常高兴有机会参加这次盛会，确切地说这也是我第一次来到中国这个神秘的国度，她和我想象中的完全迥异，特别是云南。我在英国主流媒体（如BBC等国家公共电视台）上接触到的中国景观都是晚间新闻中出现的大城市，宽阔而又拥堵的街道，空气污染严重，水质与环境极度恶化。看来这些报道是有偏见的，今天来到云南玉溪感受到的是一股宁静，清新的氛围，我很难想象现在经济高度发展，能源耗费巨大的中国还有像抚仙湖一样清澈、保护如此之完美的自然环境。这些都给纪录片领域特别是“自然与野生动物保护”领域留下了丰富的题材与素材。毕竟中国不仅仅是北京、上海和深圳，还有这些弥散着民族气息的美景。 　　 　　冷凇：看来以环境保护闻名于全国的云南玉溪市举.办环保节也是为大型活动在中小城市的成功举办奠定了一个范例。此次来华担任环保纪录片节评委，您观看了近百部的环保纪录片，对这些作品和创作有何体会呢？ 　　 　　哈里特：我首先感到数目惊人，这让我很欣喜。我们9位评委是终评评委，之前听到副会长贡吉玖先生和冷冶夫先生都说到在北京已经对全部征集到的370部作品进行了初评，最终选出了85部高质量的作品参加最后的角逐。这说明大家现在已经有了这个意识，开始关注环保，开始把动物和环保题材纳入纪录片领域的选材范围。当然我们从另一方面又看到了许多中国环保与自然类纪录片的问题与缺陷，或者说与西方纪录片创作方式截然不同的一面，有些是需要给我――一个英国人一些时间去思考与适应的。 　　首先是题材的重复性。举个例子，我们评委们看到大量的关于“湿地”题材和关于湿地保护者题材的纪录片，使得大部分评委与观众对此类作品产生了厌倦情绪。中国地大物博，大家总是认为自己的湿地是美丽的，独有的，自己身边的英模是惟一的，其实拿到中国甚至世界这个大环境下都是不足为奇的。有趣的是，同样的题材，创作手段极为相似，大家都是首先用一段复杂而又难懂的、非常专业化的解说词介绍自己本土的湿地有多重要，有多美，然后便是告诉大家近年来由于保护不当，过度开发等造成面积缩小，湖泊干涸，最后必然是由此而引出一位当地的保护湿地“英雄”（或是官员，或是本地百姓），在为环境保护做着不懈的努力……不夸张地说，虽然我是第一次这样大批量地欣赏中国纪录片，没有什么预先的审美经验，但是还是可以根据开头很容易地猜出情节和结局，因为他们的结构、创作手法是如此地相近！ 　　 　　冷凇：作品的风格往往会受到一个时代整体审美趋势和政治传播环境的影响。可能是大家受到的教育和社会环境影响差不多的原因，使得中国拥有如此多外宣色彩浓重的“湿地保护”题材纪录片。除此之外，我发现您对几部高质量、大投入的环保纪录片给了一个比较低的分数，而且表现出对某些情节的极度反感，可否解释一下呢？ 　　 　　哈里特：我想这就是中英文化的差异或者说中西文化的差异。昨天我们评委在闲暇的时候游览了玉溪抚仙湖的湖心岛，看到岛上有两只猴子被关在一个笼子里饲养了起来，我和德国科隆艺术学院的苏维教授都很吃惊并感到痛心，觉得猴子很可怜，被单独关在一个“监狱”里没有自由。但是其他几位评委却很高兴，他们觉得猴子被“保护”了起来，因为如果没有笼子，猴子就可能面临自然和人类的伤害。 　　我们很难去诠释哪种想法是正确的，似乎都有道理。比如我们在观看纪录片的时候看到一部《蛇?鸟?蛇》，从画面质量上讲，它是一部制作精良的作品，讲述的是一个蛇岛上蛇以鸟为食的依存关系，里面的情节触目惊心，其中一个镜头是为了试验蛇是否对死了的鸟感兴趣，于是研究蛇的专家便把一只死鸟放在蛇的面前引诱其捕食，蛇无动于衷。这个画面很多中国评委看的时候非常平静，但是我和苏维女士却很难受，我们认为这种行为是对蛇这种野生动物一种行为上的欺骗，试验者和纪录片摄制者是以一种高高在上、把玩、捉弄的心态去调侃蛇与鸟的生存关系，因此让我们都很痛心，所以我们给了这部纪录片一个低分。 　　其次是大量的叙述与解说词影响了纪录片的可信度和欣赏氛围。真正优秀的纪录片不需要太多的解说。4天来我和苏维教授都发现凡是那些叙述与解说过于冗长繁琐的纪录片都无法使我们信服――这些纪录片在没有拍到现场珍贵素材的情形下试图用声音语言去吸引我们，这是不可能的。他们说“这里环境保护得有多好，野生动物繁衍得有多少”之类的话没有任何的画面根据，这样几百个字的叙述不如一个简单有趣的镜头有说服力。所有的外国评委（包括我、苏维女士、宇津留里子、?\泽雄先生）都很欣赏其中一部非常简单的纪录片《水下环保人》，它只有16分钟的片长，没有令人厌倦的复杂的解说，取而代之的是画面语言。制作者潜入水下，对于这样一只特殊的环保团队进行了感人的