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一生的追求与梦想 　　1974年，我出生于河南南阳市，父辈在书画雕刻艺术方面有所特长，自幼受家庭影响，对艺术情有独钟。1990年开始跟随在南阳市玉器厂任设计师的父亲学习雕刻技法，并有幸得到了多位雕刻师的指导。工作之余，坚持在夜校补修《中外艺术史》和《古典文学》，同时在南阳师院工美系一位老教授的指导下，学习素描、国画和美术基础理论知识，从此走上了玉雕之路。 　　 　　1994年，我被南阳市外贸合资玉器厂聘为“山水车间”的设计师。初步尝试着把国画的意境渗透在美玉的设计雕刻中，其中“水胆”和“竹林七贤”两件作品荣获河南省第六届出口产品质量优良产品奖。这微小的尝试竟得到当年南阳玉界的惊嘘。 　　1997年在一次市里举办的玉展，偶遇了中国工艺美术大师仵应汶老师的馆藏作品，深为震撼，那是一次精神的洗礼。成为艺术界崇尚的大师的梦想，开始刺激我的神经，根植我的大脑。为此，那年在父亲的帮助下，成立了自己的工作室――“华竹工作室”，开始了自己艰难的艺术之路。我常常被这样一句话感召着：“大师是这样诞生的――他从来不走前人已经走过的路，他只专注于探索自己脚下的路，所以大师才成其为大师。”虽然我不是大师，但作为玉雕艺术的从事者和追求者，我时常用大师的眼光洞察自然，用大师的行为鞭笞自己，用大师的思想深省自己。我深深的理解，要想在这条路上走下去，就必须具备一个非常平和，踏实，向上的心态和坚持不懈，勇于探索敢于挑战的精神。探索如何真正把国画艺术运用到玉雕艺术，努力汲取国画的精髓和深远意境，最先用石头形状、色彩和精道的技艺与大自然的美完美结合，形成了自己独特的山水格调，得到玉界诸多前辈师长和收藏者的好评，一度声名鹤起。 　　随着时代的发展，玉种和区域技艺流派的滞怠，已满足不了我的求知欲，随之萌生了强烈的外出学习开拓眼界的想法。2003年在朋友的推荐下，受云南瑞丽三彩翡翠总经理李振庆先生邀请为主力设计师。一踏上这片热土，我便一下子爱上了这神秘纯朴的异域风情，爱上了这精灵般莫测的翡翠。在三彩的两年多时间里，深受李老师的影响、赏识和关爱。一出“老子出关”，把观者带入老子“无为而治”的境界；一曲”敦煌飞天”，给了欣赏者梦游敦煌，与仙女同悦共舞的思想盛宴。好多次，为一个题材、一组创作，我们常常促膝长谈到深夜，一时间引得工厂业余学习成为时尚。我的设计理念步上了一个新的台阶，思想空前的活跃，作品开始在各大奖项上绽露头角。李老师也从老板成为了我的好朋友，成为了兄长。2006年6月份，与李老师一起完成了三彩的又一次飞跃之后，我走出了三彩，与爱人著名相玉师曾付新一起成立了自己的“美玉倾城”工作室，整装待发后走上了自己的创作之路，以一个学者的思想继续追逐自己的梦想，期望翡翠毛料在自己的手上成为倾城倾国的旷世之宝。 　　深深感触翡翠原料资源的稀有，但更惊叹大自然赋予翡翠的神奇与美丽，因为每一块毛料在看似平凡的包皮下都有着千差万别的变化，都掩藏着她独有的美，这也正是只有翡翠才独有的魅力。唐太宗曾言道：“玉虽有美质，在于石间，不值良工琢磨，与瓦砾不别”。所以，我坚持从自己的手下走过的每一块毛料，不受工费的影响都让其淋漓尽致的展现本身的魅力和艺术价值。我坚信，这是我跟她的缘，每一块都是独一无二的，都应有她自身的艺术价值。就作品的‘艺术价值’而言我认为首先强调的应该是“艺术”而后才能有“价值”，我把自己的理念渗透给我的学生，以正艺德，我把自己的理念推介给我身边的每一位朋友，以拯玉源。同样也是因为翡翠的种地色无规则的变化，使得其设计雕工难度更大，设计方案不能“表里如一”，不容易自始至终用一种雕刻技法去完成。对设计雕刻者来说也是极富挑战意义的，这也是其他玉种所不能及的，所以没有哪一个大家敢对翡翠和翡翠艺术下一个定论，很不容易形成一个特定的流派。正因为此，作为瑞丽从事翡翠设计的一名朝圣者，多年来也和其他的大师们一起不断的研究和探讨着翡翠艺术的雕刻手法和设计方向，在不断的尝试、创新、推翻、开辟的过程中，形成自已的艺术风格，不断的努力推动着“瑞丽工”的发展。这也是我们每一位瑞丽工雕刻者肩负的责任和使命。 　　2007年，被瑞丽市人民政府评为瑞丽唯一的一位女性“优秀玉雕师”。 　　2008年秋，我结识了同样慕名而来，到瑞丽创建“样样好国际珠宝有限公司”的董事长周晓东，经常与其谈论人生、谈论艺术。先生酷爱收藏艺术品，尤爱赏石，神秘的翡翠文化更让先生痴迷。先生是个做大事的人，他的豪迈思想与众不同，社会观和独到的洞察力，不同凡响的见解，敬业精神、社会责任意识，让我深受感动。我们时常交流思想，许多观点竟有惊人的相似，丝毫没有因为年龄的悬殊而受到影响。受先生的诚邀，2008年底，我加盟了样样好国际珠宝有限公司，任总设计师和艺术总监，决定跟随先生一起再创瑞丽玉雕史上的新神话。怀着一颗感恩的心的我格外