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中国动画中的传统艺术元素分析 　　摘要：本文对国产动画影视的传统艺术风格、元素及其成因进行了研究，并对当下国产动画影视艺术风格的演进作了考察，希望能从宏观上分析国产动画影视与民族文化、传统艺术、思想观念等方面的联系，探求创建我国动画影视民族风格的可能途径，以期为国产动画影视今后的发展提供一些思路与方法。 　　关键词：中国动画；传统艺术；影响；中国学派 　　 　　我国的传统艺术具有非常悠久的历史，千百年来深深植根于中华民族传统文化丰厚土壤之中，各个地区都形成了各自独特的民间艺术形式。丰富的传统艺术体现出了中华民族的文化心理和审美意识。从这一点上，老一辈的动画艺术工作者在20世纪50年代中期到80年代末期，传承中国民族文化，吸纳传统艺术元素，借用与众不同的表现形式，创作出大量具有民族特色的动画片，展示了自身独特的艺术特征，从而形成了完整的艺术体系，在世界动画影坛创立了“中国学派”。 　　“中国学派”虽然在国产动画影视创作了不少精品，独具特色的艺术风格一度在国际上享有盛誉，但是其现状却并不乐观：动画影视的数量和质量都不尽如人意；市场被外国动画抢占；相关理论的研究也一直没有得到应有的重视。面对这样尴尬的局面，国产动画陷入进退两难的困境。 　　我们先来了解“中国学派”成长历程。 　　民族艺术在中国有着悠久的历史和赖依生存的土壤，它与民众日常生活的衣食住行和精神需求有着割不断的血缘关系，与人们的生活息息相关。动画同样是一种大众的文化娱乐活动，扎根于民众的喜怒哀乐之中。而民族风格动画艺术片的产生同样与时代背景和社会环境紧密相联，在中国动画史上，动画影视以民族风格为创作形式的第一个高峰是在新中国刚刚成立之时。 　　20世纪的五六十年代，中国的动画片以独特的民族风格与艺术语言，融合了传统的文化并与之完美的结合，使中国的动画达到一个“史无前例”的艺术高峰。鲜明的中国风格与东方精神震动国际动画界，开创了世界动画新的里程碑。 　　一、题材选用来自民族民间。 　　在内容题材上直接选取了中国民间历史故事、神话传说等，并获得了巨大的成功。如：动画片《渔童》《小鲤鱼跳龙门》《哪吒闹海》等。《渔童》这部动画片带有浓重的爱国主义色彩，此片是一部剪纸艺术的动画片，有着极其鲜明的民族风格。片中渔童的打扮是典型的中国娃娃，头扎双髻，身穿红衣绿裤，浓眉大眼，活泼可爱，尤其是夜里渔童钓鱼那幕堪称动画经典，优美的歌曲，灵动的动作，绚丽的色彩，让人至今难忘。还有片中外国传教士整脚的中国话，丑恶的嘴脸表现得琳漓尽致。而《小鲤鱼跳龙门》不仅造型优美，情节曲折，而且是一部很好的励志片。这些优秀的动画作品都是我们中华民族文化的再现，不仅为中国人喜爱，而且也打动了世界人民的心。 　　二、艺术形式借鉴民族艺术。 　　国产动画影视一直都十分注重对民族艺术形式的借鉴。这个由历代艺术家们从生活中发现和提炼出来的艺术宝库被视作国产动画艺术创作的源泉。这里有世界上独一无二的艺术样式，比如昆曲、京剧、国画、民乐、剪纸等，它们只属于中国，是中华民族宝贵的文化遗产，深深地打上了中华民族的文化烙印。各种成熟的技巧和优美造型，能开阔动画艺术家们的创作视野，如汉代汉画像石艺术中就有丰富的画面造型，为国产动画影视提供了最为广阔的艺术“语料库”，从动物、耕作、日常生活到征战、神话、天上地下无所不包的画面造型中展现出洒脱自在的形象、率真自然的形态，能进一步启发动画艺术家的创作思维，拓宽他们的想象空间。【1】212又如洛阳汉墓像砖中《二桃杀三士》的故事就极具戏剧感和表现力，主人公三位侠士的神情激动，动作富有张力，其动作和情绪的夸张表现，身体动态的合理展示，能使动画创作者产生无穷的联想。【1】212我国动画艺术家们在“探民族形式之风”的过程中，将这些中华民族艺术宝库中的宝贵资源视如国产动画影视的血液库，不时注入国产动画影视的肌体内，使其焕发出独具中华民族特色的艺术光芒。 　　在这里我们用实例来具体分析。 　　《大闹天宫》是个典型的实例，自60年代问世以来，无论是在当时，还是在七八十年代，都被人们津津乐道，成为国产动画中的一面旗帜。《大闹天宫》的主要艺术成就有以下几点： 　　（1）题材民族化。为了实现民族化的目标，达到良好的艺术效果，影片采取了从民族文学艺术宝库中借鉴的策略。《大闹天宫》取材于中国古典神话小说《西游记》，并根据小说中前七回改编而成。这部古典浪漫主义神怪小说的幻想色彩给动画影视编导提供了丰富的灵感，可以说，原作给了动画电影充沛的先天养分。 　　（2）造型设计风格传统化。《大闹天宫》在人物造型、背景设计上借鉴了传统绘画中的装饰风格。在人物设计中广泛地吸收了中国传统艺术中民间木刻、剪纸、京剧艺术以及古人绘画中的装饰风格，形成独具特色的、带有浓重装饰韵味的绘画风格。在背景设计上影片