绘画的构图2.pptVIP

无法而法，乃为至法 研究构图，并不是制定各种条条框框，而是启发我们的思想，从有法到无法，从知法到变法又不为法所囿。 要求简约，通常概括为基本的几何形。 山水画构图的特点 　　一、动静相依 画面的动感是主要的，静感是相对的。所谓神态、情势，都是指形态的动；构图中的静，是指动态相对的静，如：水动山静，树动石静，鸟动花静，人动物静等。在构图形式上：对称是静，均衡则动。动中有静，静中有动，相互依存。山水画中树无风则静，有风则动；水平则静，有波纹则动；山石的皴法，树叶的点法，也都可以产生动静的不同感觉。总之，山水画构图要做到行动意生，行静意动，动静相依，方得其神。 　　二、整体气势 　　郭熙说：“远望之以取其势，近看之以取其质。”他还说：“山水大物也。人之看者，须远而观之，方见得一障山川之形势气象。”“远取其势”就是山水画的整体气势，这是布局，是首先要注意的一个方面。山水画的章法要从整体气势开始，从大局着眼。 　　三、内外联系 　　在山水 画构图上要注意外分内和，表里联系，形断意联，外松内紧，内外呼应。这种关联从表及里，通过外象表现内在本质。使画外有画，给观众以想象的余地。如，贾又福的《大野疾风》（右图），画太行的两块巍峨赤红大石，顾盼有姿，屹立在山巅，使观众联想起它们仿佛是两位历史巨人在对话，向人们诉说燕赵自古多慷慨悲歌之士，太行儿女英雄辈出，谱写出许许多多可歌可泣的英雄