梅兰芳画传要点.pptx

;京剧表演的四种艺术手法：唱、念、做、 打，也是京剧表演四项基本功。 唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相 辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要 素之一的“歌”，做指舞蹈化的形体动作， 打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构 成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的 “舞”。 ;生 除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生（又分 重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生 （分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）、小生（分扇子生、 雉尾生、穷生、武小生） 、红生 、娃娃生。 ;旦 女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦 、刀马旦、武旦、彩旦。;净 俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的 男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净” 主要分为文净、武净两大类。文净又分正净（重唱功， 称铜锤花脸、黑头）、副净（重工架表演，称架子花脸） ，武净分重把子工架的武花、重跌扑摔打的武花（也被 称为摔打花脸）、油花（一称毛净）。;丑 扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。 分文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩 旦、婆子）、武丑（又称开口跳）等。各个行当都有一套 表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色;红脸;黑脸;白脸;蓝脸;紫脸;金色脸;绿脸;黄脸;人物画传指以图片和文字两个主导元素，反映传主的生活历史、生平状况、精神面貌、主要贡献等的纸质书籍或者电子文本读物。人物画传与文字传记、传记片一道，满足着不同层次和不同偏好的读者需求。 我国最早出现的人物画传可以追溯到上海古籍出版社2000年出版的《弘一法师画传》、华艺出版社2001年出版的《孔子画传》、中央文献出版社2001年出版的《开国元勋画传》、上海辞书出版社2001年出版的《鲁迅画传》等。;梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日） ，清光绪二十年（1894年）出生于北京，祖 籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。;梅兰芳的一生，塑造了无数美艳精致的舞台形象，以男人之身，惟妙惟肖地表现了女性之美，被大漫画家丰子恺评价为“像维纳斯一样美丽”，被公认为“四大名旦”之首。;程砚秋(1904~1958)，满族，北京人。自幼 学戏，演青衣，受师于梅兰芳。他在艺术上 勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求 声、情、美、永的高度结合，并根据自己 的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌 宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特 的艺术风格，世称程派。程砚秋擅长演悲 剧，编演过《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青 霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》等戏， 大多表演封建社会妇女的悲惨命运;尚小云(1900~1976)，幼入科班学艺，14岁 时被评为第一童伶。初习武生，后改正旦 ，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，唱 腔以刚劲著称，世称尚派。代表作有《二 进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红 玉》等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。 ;荀慧生(1900~1968)，幼年在河北梆子班学艺 ，19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦。他功 底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京 剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格 ，世称荀派。擅长扮演天真、活泼、温柔 一类妇女角色，以演《红娘》、《金玉奴》、 《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等 剧著名 ;京剧四大名旦是指梅兰芳、程砚 秋、尚小云、荀慧生，他们是我 国京剧旦角行当中四大艺术流派 的创始人。他们的优秀艺术，给 人留下了不可磨灭的印象。四大 名旦的称谓是由沙大风于1921年 在天津《大风报》创刊号上首次 提出;梅兰芳;梅兰芳的画清丽秀雅、神形兼备，有深厚的艺术 修养。在抗战时期蓄须铭志，曾以卖画为生计。 梅兰芳先生的书法虽没有他的画出名，但是其书 法功底深厚、清静隽秀。以行楷书为主，小楷尤 精。小楷风格来源于《乐毅论》《黄庭经》《十 三行》等二王小楷，并伴有唐人写经笔意。;梅兰芳退避香港和返回上海后面临哪些困境？;梅兰芳是如何应对困境的？;第二部分所表现出的梅兰芳的性格分析;说说每幅图片包含了哪些信息，你在阅读图片时感受到了什么？;(2)梅兰芳后期的“虞姬”扮相图;说说每幅图片包含了哪些信息，你在阅读图片时感受到了什么？;本文节选了《梅兰芳画传》中两个重要的章节，表现了梅兰芳高超的京剧表演艺术和深沉的爱国精神。“‘四大名旦’排座次，梅兰芳位列首席”一章叙述了梅兰芳和其他名旦的京剧表演艺术，展现梅兰芳作为旦角领袖的卓越的表演才能。 “退避香港，蓄须明志”叙述了梅兰芳想尽办法拒绝为日本帝国主义演出的种种事迹，表现了梅兰芳真挚的爱国之情，显示了一位伟大的爱国艺术家的风范。;前往苏联拒踏“伪满洲国”;到场观看，最后一场谢幕达18次之多。1937年卢沟桥事变 后，日本侵略者发动了全面的侵华战争，很快侵占了上海 。自此，梅兰芳