文体感下的写作行为.PDFVIP

文体感下的写作行为 王元臣 (泰山学院教育系,山东泰安 271021) 提要:文体感可以被认为写作主体领悟把握及阐释自我和世界的思维能力。在写作理论和实践中， 在写作主体与作品之间应有一元——文体感。也就是说写作主体应是在一定文体感下的主体，主 体的作品应是在一定文体感下的作品。在写作情境中，文体感应在很大程度上统摄着主体与作品。 写作思维可以说是一种文体思维。优秀的作者往往得益于不同寻常的文体敏感， 即文体感。从写 作动机的孕育，到题材内容的摄取，从结构的运思安排、表现方法的灵活运用，到语言风格、修 辞技巧的多采呈现，文章的修改与批评都强烈地表现出写作主体个性化的文体意识或文体感。 关键词:文体感 写作 动机 运思 语言 修改与批评 中图分类号：I206.1 文献标示码：A 文体感指的是主体对某种特定文体的全部表现形式规范的领悟与把握。文 体感包括对该文体一切构成因素（主题、材料、结构、语言等）的特殊要求的领悟。 文体感涵盖了文章形式规范的具体而微的全领域，文体感包含文体体裁规模方面的 形式感，文体语言方面的语体感、结构层次方面的文序感，内容、主题乃至文化方 面的意蕴感，还有对文体风格方面的把握和感受。文体感是语感的上位概念，也可 称之为文体意识。何谓“文体意识”？按照陶东风先生的解释，文体意识是在长期 而深入的阅读过程中逐渐积淀于作者的头脑之中的，是一个人在长期的文化熏陶中 形成的对于文体特征的或明确或朦胧的心理把握。当一个读者初次接触某种文体文 章时，必然会形成有关该文体的某些印象，随着阅读的不断深入，他对该文体的印 象或被强化，或被修改，在强化和修改的交替中，有关这种文体的知识在他的头脑 中逐步形成了一个知识组块或叫作心理结构，这个心理结构就是文体意识， 很显然 这里的文体意识即是文体感。 从写作角度讲文体感可以被认为写作主体领悟把握及阐释自我和世界的 思维能力。在写作理论和实践中，在写作主体与作品之间应有一元——文体感。也 就是说写作主体应是在一定文体感下的主体，主体的作品应是在一定文体感下的作 品。在写作情境中，文体感应在很大程度上统摄着主体与作品。写作思维可以说是 一种文体思维。优秀的作者往往得益于不同寻常的文体敏感， 即文体感。如果没有 文体感统摄着写作，就如胸无成竹，信手涂鸦。文章写作的全过程，从写作动机的 孕育，到题材内容的摄取，从结构的运思安排、表现方法的灵活运用，到语言风格、 修辞技巧的多采呈现，文章的修改与批评都强烈地表现出写作主体个性化的文体意 识或文体感。 一、文体感与主体写作行为的孕育和产生。 在创作构思阶段，形式是一种预期的目的，是可以先于生活而成为一种现 成的规范。小说家、戏剧家、诗人都带着现成的规范（不管是否意识到）去期待与 之适应的生活，去重新审视酿造生活的。“正是在这个意义上，有人把体裁界定为艺 术创作的选择性，作家必须就其写作意图进行体裁选择”[1] 意在笔先是中国古代文 论强调的一种创作方法，此处的意有文体意识或文体感的意思，它有时并不明晰， 是暗藏的，潜伏着的。这种意识有时是在一种即兴状态中激发起并保持着潜在警觉 性的心理机能。它在暗中审视和评价着无意操作的过程。一俟出现了有价值的新发 现，就会立即抓住它。 法国著名诗人瓦莱里的名作海滨墓园，就是在这种心理机能下创作出来 的。据他自己说，这首诗的创作最初是在玩味法语诗前四后六的十六音节的节奏中， 逐渐完成的。起初诗人并没有明确的写作意图和词语，他只是不断的对这种节奏反 复吟哦，随着这种节奏型的反复，奇迹出现了：词语逐渐留驻其中，意象随之涌现 出来，一个特定的主题也逐渐明确起来，这里对法语诗节奏型的敏感起着作用。这 种心理机制是一种能起着监督审视作用的范型认知，可以假定，倘若没有这种范型 认知的存在，这种自由随意操作便会流于一种徒劳无意的心理劳作。瓦莱里所以能 在反复吟哦某种节奏型时，逐渐填入相应的意象和词语，并能直觉判断出这些意象 和词语是否同这一节奏型相匹配，说明了某种文体意识的判断和监督机能的存在。 作者有了某种写作的心理需要还不能导致具体的写作行为，只有当需要的 强度达到某种水平，并意识到可以通过怎样一个适当的