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原生态唱法与民族唱法异同之比较 　　摘要:中国的传统民族声乐在它的长期历史发展过程中,包含了民歌、戏曲和曲艺三大类别,是劳动人民表达自己的思想、感情、意志的一种艺术形式,也可谓“原生态民歌”。“原生态民歌”是声乐发展的基础,它和民族音乐的其它形式互相影响、互相丰富、互相促进。 　　关键词:原生态唱法;民族唱法;异同 　　 　　一、民族唱法 　　 　　改革开放后,随着中外艺术音乐文化交流的增多,许多世界级的声乐艺术家、教育家多次来华演出、讲学,对中国民族声乐进入新的发展时期起到了促进作用。西洋唱法被民族声乐教学广为借鉴、挖掘,发展了现代民族声乐,形成了“民族唱法”。 　　这里所说的民族唱法主要是指演唱民族风格较强的声乐作品时所用的技术方法及一些规律。它们既是从戏曲、曲艺、民歌这些民族传统唱法中提炼和继承下来的,同时又借鉴和吸收了西洋唱法中优秀的成果,强调中西唱法结合的“现代民族唱法”(也可叫“学院派”民族唱法或中国唱法),它显示的是与美声唱法的借鉴与结合;既有民族唱法的优点,例如咬字吐字清晰,声音甜美,气息灵活;又有美声唱法的声区统一,音域宽广,真假声结合的特点,同时保留着中国传统的东方韵味。在风格处理上北方民歌要豪放粗犷一些,南方民歌则要委婉一些,高原山区民歌要高亢嘹亮一些,平原地区民歌要平缓自如一些。使我们看到声乐艺术的魅力和无限的发掘潜力。 　　 　　二、原生态唱法 　　 　　“原生态”一词是从自然科学上借鉴而来的。原生态民歌是老百姓很自然地表达出的东西,是一种原始的未加工过的唱法。是我国各族人民在生产生活实践中创造的、是在特定的民俗习惯、生活方式或劳作方式中产生并流传的,正是这种乡土性、习俗、方言、地理和气候等地域生活差异滋养了地域风情浓郁的原生态民歌。它是中华民族“口头非物质文化遗产”的重要部分。它是人类发展历程中一种民间原始文化的记载,和历史文物一样具有很高的研究价值。 　　古老的中华民族历史绵长、地域辽阔,各地的民歌犹如活地图和活化石,是了解民族文化根基的最直接方式。原生态民歌,从旋律风格到演唱方法都保持着相对原始的形态,最主要的特点是:声由心发、质朴自然、个性鲜明、不拘一格、地域特征尤为显著。其中有蒙古长调、彝族高腔、川江号子、信天游、云南海菜腔…… 精彩纷呈,美不胜收。 　　虽然由于各民族的地域及分布导致各民族民歌的形式不尽相同,但从以上论述中可以总结出中国原生态民歌唱法的一些特征:以民族语言为基础,以行腔韵味为特长,声情并茂、字正腔圆。在音色上甜、脆、直、润、水;气息运用灵活;以真声为主,讲究“声、情、字、味、表”。还要求有明亮的音色,声音普遍靠前,追求声音亲切、自然。其风格符合中华民族的东方审美意识,让人倍感亲切、和者甚众。 　　 　　三、两种唱法异同之比较 　　 　　从前面论述可以看出,中国民族声乐与原生态唱法应该属于同一声乐体系,它们的基础都是中国民歌,只是由于后来在声乐艺术的发展过程中,作为意识形态的它们在不同领域中受到了不同的影响,因而各自在不同的环境里按不同的轨迹继续发展。虽然中国民族声乐与原生态唱法在演唱上似乎有着迥异的差别,可本质中蕴藏的东方文化色彩足以说明这两种演唱形式乃同源之作。但是它们仍然存在一定表现形式上的差别,这似乎是一对矛盾、互相对立,但又在艺术领域中并存着、平衡发展着,这种现象背后的理性因素是值得去分析研究的。 　　1.从唱法上比较,声乐为听觉艺术,首先反映在发声及演唱方面的差异最为明显。从发声方法上看,原生态民歌在演唱中尽量掩饰纯技术造成的过于完美的人为音色,而将位置略微靠前,将共鸣稍减弱,营造一种以技术方法为基础,自然、单纯的声音;而民族风格的创作歌曲则是在与西方音乐的结合中创作发展的,而运用中西结合的演唱技术也比较自然,歌唱时十分注意发挥共鸣腔体的作用及运用换声技巧等。 　　2.从审美角度上讲,原生态声乐注重“韵”美,重视的就是发音吐字,要求声音通畅、咬字清晰,这是原生态民歌与民族风格共同追求的目标。但原生态民歌由于其产生发展的原因,有大量衬字、衬词、衬腔的运用。现代民族声乐中,也部分存在此类现象,但由于这类歌曲大多是先有歌词后进行写作的,其音乐表现方式又基本相同,所以较少运用方言,衬腔的使用也比较有限。从审美上讲,注重的是“唯美”,所以在演唱方面,更多的体现为字正腔圆、发音甜美、声音通畅。 　　3.在音准与节奏方面,原生态民歌中的一部分作品是非常自由和即兴的,很多山歌的节奏都是较为自由的。而民族风格的创作歌曲中的节奏是严格而准确的,即使出现自由节奏的号子或乐句,也多用于引子而不是结构内部。原生态民歌中还有很多下滑音、上滑音以及部分偏音,带有色彩性的升高或降低四分之一音的情况。而民族风格的创作歌曲中,对音准的要求就较为严格,它要求准确