音乐剧的艺术特征及其多元化的演唱风格.pdfVIP

新疆师范大学硕士学位论文 欧洲演艺界那样的“迎接姑娘回门”的感觉，而是在尝试、吸收一种与自己的传统文化完全不同的 艺术品种，因此就不像欧洲发展的那样顺利。 亚洲地区真正在音乐剧的演出和创作方面成“气候”的还要算成立于五十年代初期的日本四季 剧团，它的创建者浅利庆太是一位优秀的导演和演出事业家，曾因在米兰斯卡拉歌剧院执导《蝴蝶 夫人》而获意大利政府奖，该剧团于八十年代末和九十年代初两次来华演出了音乐剧《汉斯·安徒 生之恋》和《李香兰》，他们还凭借自己雄厚的经济实力购买了西方音乐剧名作如《猫》、《西区的故 事》和《歌剧院的幽灵》在日本的上演权。这所剧团有完善、富于效率的管理体制，在培训演员方 面也有较成熟的运作，是亚洲最成熟的音乐剧专业剧团。 富有音乐、歌舞才能的菲律宾人民由于接触西方的文化较多较早，尤其是载歌载舞的西班牙传统 的“萨苏埃拉”2，因此他们学习起音乐剧来应该说比亚洲其它国家便捷得多。当《西贡小姐》的演 出者麦肯托什从欧、美各地的亚裔演员中找不到该剧主要角色的理想扮演者时，他们将最后的希望 寄托在菲律宾，并且终于得到了满足。在经济比较发达的新加坡，在文化艺术传统比较深厚的印度， 均有音乐剧的演出活动。 2.音乐剧在中