窦娥冤课件版.pptVIP

窦娥冤 感天动地窦娥冤 灭金 灭宋 1、废除科举 （时兴时辍） 2、民分四等： 蒙古人、 色目人、 汉人、 南人（南宋的人，因最后投降） 无奈 压迫 →反抗 在元代，社会秩序 失范，官吏横行，阶级 冲突和民族矛盾激化， 导致冤狱重重，悲剧屡 屡发生。 ——（参见《元史》） 治世之音安以乐，其政和。乱世 之音怨以怒，其政乖（不正常，此谓黑暗）。 亡国之音哀以思。其民困。声音 之道，与政通矣。 ——《礼记 乐记》 关汉卿 关汉卿，号己斋叟，大都（今北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名（关、白、马、郑），被称为“元曲四大家”。他不仅写作剧本，有时还“面傅粉墨”，登台演唱。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。 他的作品题材广泛，慨慷悲歌，乐观抗争，且大多暴露封建统治的黑暗腐败，表现人民特别是青年妇女的苦难和抗争，人物性格鲜明，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。 《南吕·一枝花·不伏老》中自述： “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、 炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。… … 我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、 会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。 你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我 腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹 徒症候。尚兀自不肯休。 则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾， 三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪， 那其间才不向烟花路儿上走。” 【元杂剧】 元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式，产生于金末元初的中国北方。它结合了说、唱、舞等戏曲艺术形式，同时具有了结构完整、韵散结合的剧本。 元杂剧的发展， 以成宗大德年间（1300年）为界，分为 前后两个时期。前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎盛时期。 这个时期产生了伟大的戏剧家有： 关汉卿，代表作《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》、《西蜀梦》等， 王实甫，代表作《西厢记》 马致远，代表作《汉宫秋》、 白朴，代表作《墙头马上》《梧桐雨》、 杨显之，代表作《潇湘夜雨》、 康进之，代表作《李逵负荆》、 高文秀，代表作《双献功》、 纪君祥，代表作《赵氏孤儿》、 尚仲贤，代表作《柳毅传书》等人。 前期杂剧具有强烈的现实主义精神，揭露了黑暗的社会现实， 歌颂了人民的反抗斗争。 后期杂剧中心南移杭州，作家作品的数量比 前期减少。由于后期杂剧作家脱离现实的倾向 日趋严重，在他们的创作中逐渐失去了前期作家 那种战斗的锋芒，作品的质量也不如前期。 后期杂剧比较重要的作家有 郑光祖(代表作《倩女离魂》) 、宫天挺、秦简夫等人。 总的看来，元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面， 它以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑， 在中国文学史上也占有重要地位。 元杂剧角色有末、旦、净、丑、杂等。 每本戏只有一个主角，男主角称正末， 女主角称正旦。男配角有副末（次主角）、 外末（老年男子）、小末（少年）等； 女配角有副旦、贴旦、小旦、搽旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌 上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）、 孤（官员）、徕儿（小厮、小孩）、细酸（书生）、 邦老（盗贼流氓）、驾（皇帝）、洁郎（和尚）、祗候（衙役）等。 杂剧全剧只能由正末（男角）或正旦（女角）一人主唱， 男角主唱的称为“末本戏”，女角主唱的称为“旦本戏”。 【角色】 元杂剧一般是一本四折，演一个完整的故事， 个别的有五折、六折或多本连演。 折，是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落， 它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次， 类似于现代戏剧的“幕”。 楔子，元杂剧中短小的开场戏或过场戏， 通常在第一折之前起说明、解释、引入作用，用来说明情节， 介绍人物。相当于现代剧的序幕。它也可以在剧中出现， 连接上下两折。如果有特殊的需要，一部剧还可以有两个楔子。 【结构】 我国古代音乐以宫、商、角（jué）、徵（zhǐ）、 羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主， 均可构成一种调式。 凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他