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２０世纪初期西方前卫设计的乌托邦 　　摘要：圣?埃利亚未来主义的建筑设计风格与思想是本文的主要中心内容，包括其前卫的设计追求和审美理想等两方面。本文指出圣?埃利亚的前卫设计及思想，不仅体现了20世纪初期的前卫建筑师对未来建筑与城市发展的展望，也体现了其乌托邦式的社会改良者的探索和努力。因此，对圣?埃利亚等人的理解不能只停留在其对的设计追求，更需要看到的是设计师们对未来工业社会和生活所负有的使命与责任。 　　关键词：圣?埃利亚；未来主义；前卫建筑；乌托邦 　　中图分类号：TU-86(546)　文献标识码：A 　　 　　从18世纪以后，就不再有任何建筑学可言了。形形色色的风格因素毫无意义地混合在一起，用来掩饰现代房屋的框架，这样的乱七八糟的东西被称为建筑学。而水泥和钢铁所形成的新的魅力，却被滑稽可笑的装饰镶嵌物的重叠装置所亵渎，这些装饰镶嵌物无论从建筑的需要还是从审美来说，都是没有合理的理由的。 　　――圣?埃利亚《未来主义建筑宣言》 　　在20世纪初期的西方艺术界，各种“层出不穷”的现代主义运动和流派，在艺术史中无疑具有重要的意义和深远的影响。这其中，意大利的未来主义者们以“理性的疯狂”而独树一帜，不仅推动了绘画、雕塑和文学等各艺术门类的迅速发展，在建筑设计方面同样也取得了引人瞩目的突破。甚至在建筑设计中的某些前卫思想，和设计实践仍然影响至今。建筑师圣?埃利亚(Antonio.Sant.Elia，1888－1916)就是20世纪初意大利未来主义(Futurism)建筑设计领域的代表人物，也正是他起草了在建筑(艺术)史上较有影响的《未来主义建筑宣言》(1914年)。在圣?埃利亚生活的年代，正是意大利未来主义艺术运动蒸蒸日上之时。他以新锐的建筑设计和思想，体现了在工业化进程中，一个未来主义设计师利用现代工业成就对未来建筑和城市的可能性进行探索的过程。以下本文将从两个方面，对其前卫的建筑设计和思想予以分析。 　　 　　一 　　 　　圣?埃利亚，1888年4月30日出身于意大利北部的科摩市，早年进人当地的民用建筑学校学习，并获得了他最初建筑师职业生涯的资质证书。在圣?埃利亚刚开始进入建筑设计领域的时期，恰逢意大利乃至欧洲新、旧艺术思想和观念发生急剧变化的时代。1909年诗人马里内蒂(Filippo.Tommsso.Marinetti，1876－1944)和1910年画家波菊尼(Umberto.Boc-cioni)等人先后发表了著名的《未来主义宣言》及《未来主义绘画宣言》，并很快成为二十世纪初期，在巴黎以外蓬勃兴起的、较有影响的欧洲现代主义艺术运动之一。未来主义者认为：“随着20世纪初资本主义工业的飞速发展，人们赖以生存的客观世界和社会生活本身都发生了巨大的变化，长期形成的传统观念已不再适应社会发展的要求。因而，他们否定传统文化及其价值。”可以看出，未来主义者的目的并不只是要简单地摧毁传统艺术，而是要在摧毁传统的同时，建立起新的、不仅要适应现代生活的需求，也要面向未来的新艺术。而这种新的艺术就是以工业化为背景发展起来，并以讴歌现代工业文明的成就为其目要的目的。1910年左右的欧洲，各种现代主义的绘画运动和建筑运动已经蓬勃兴起，在建筑方面“麦金托什、高迪、瓦格纳、卢斯和霍夫曼等人的创作使建筑的活力不断得到发挥，但是在意大利却没有这样令人振奋的建筑大师。这种状况一直持续到1913年，充满未来主义精神的圣?埃利亚终于走上了建筑舞台。他摒弃了以往那些多余的装饰，提倡一种建立在建筑结构与使用功能基础上的、理性的建筑语言，从而使得以未来主义为代表的意大利建筑成为世人瞩目的焦点。”1912移居米兰后的圣?埃利亚，开始受到未来主义者们的艺术思想的影响，并很快投入到了乌托邦式的、未来的建筑和城市设计与畅想之中。从1914年展出的“新城”系列设计草图开始，在他短暂的一生中，留下了数百张未来城市和建筑的“新城”系列设计和草图。 　　首先，在设计草图中，圣?埃利亚鲜明地体现出了未来主义者们所追求的工业化特点和速度之美。他以独具特点的大体块构成和上部呈梯形后退状的建筑样式组合，将多功用的、相互关联的建筑体组成新型的现代城市，并将置于其中的交通枢纽整体贯通，表达了上世纪初具有先锋精神的建筑师对未来城市的向往和规划。尽管圣?埃利亚的许多设计构思最终只是停留在草图中，甚至某些设计方案得不到认可，但这并不妨碍他对现代建筑和城市形式和尺度的探索和构想的热情。他设想结合现代科技的最新成果，以“最新的材料来建设城市，满足现代人的需要，表现现代精神的活力。”在圣?埃利亚看来，由未来主义的核心人物马里内蒂所倡导的未来主义的运动，不仅仅只表现现代技术发展的速度和机器动力之美，还要体现出在现代工业文明进程中，建筑和城市规划空间尺度的影响和变化。他设想未来的城