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电视节目编辑与制作一．景别的视觉效果和组合效果景别的视觉效果：1.在相同的时间长度中，景别越小，时间感越长，也就是说小景别的剪辑长度短于大景别。一般情况下，景别的大小决定着镜头的长度，而后者又受到必须留给观众足够的时间去看清镜头内容这一要求的支配，由于在小景别中，镜头画面内的容量相对于大景别要少，观众看清内容所需要时间相应短。比如，观众看一个2秒的特写，可能觉得正合适，但是如果是2秒的全景，结果就会感觉镜头一闪而过，时间似乎变得很短，什么也没看清，因此一个全景镜头的长度一般总比特写长。但有时候，导演或编辑想要表达某种思想意义，则景别的长度安排首先取决于内容思想的表达，而不是视觉效果，在这种情况下，特写镜头的表现时间可能较长甚至很长。比如，表现一个人焦急等待的心情，墙上时钟的特写可能就被延长，用来强化滴答滴答的钟声和时间的缓慢。2.同一运动主体在相同的运动速度下，景别越小，动感越强。在表现快节奏或强动感的广告和电视片中，选用小景别表现动作是剪辑中的一条基本法则。比如，要表现足球场上的激烈角逐，必定需要选用带球、铲球、奔跑的脚等特写，否则单靠全景、中景，是不足以制造强动感效果的。景别的组合效果：1.同一主体在角度不变或者变化不大的情况下，前后镜头的景别变化过小或过大，都会致使视觉跳动感强烈。最明显的例子是在一些新闻节目中，我们经常可以从新闻节目中看到这样的情节，记者采访某人，而被采访者的回答一旦被有所删减，同时又未插入其他画面，那么被访者的画面就会跳动。其原因就是，当声音被删减时，相应的画面也被删减，一段镜头一旦被剪断，重新连接时，如果景别无变化，则视觉跳动感强烈。2.运用不同景别的镜头组合可以实现有层次描述事件的目的。比如，一对父子在湖光山色中行舟，全景中，观众能够看清湖光山色的环境和人物划船的大体面貌；在中景中，人们进一步可以看见划船者是一对父子，甚至各自的年龄、服饰、彼此间的关系等；在父亲的近景中，沧桑黝黑的面庞显示了其生活境遇，从全景到中景，再到特写，从环境到人物关系、细节，基本比较清楚地描述了运动过程，观众也得到了全面的感性认识。3.利用镜头连接中景别的积累或对比效应，营造情绪氛围。通常采用两种景别处理方式：第一同类景别的镜头组合，用来造成一种积累效应，在相似性的积累中，同样的内容元素或意味被加强，从而激发人们的感悟。第二是两极景别的对比连接，比如，表现国旗与太阳一起升起，就可以将一组地平线上旭日东升、巍峨的长城群山、雄伟的天安门广场等颇具气势的大远景和国旗班护旗、升旗的各种局部特写交叉组接，互为映衬，对照中见庄严。二．对于缺乏剪辑经验的初学者来说要注意（1）在选择镜头时，在保证镜头内容意义的前提下，要考虑景别的作用，注意建立景别成组运用的意识，或者用景别渐次组合叙事，或者用景别累积或对比来制造情绪效果，加强视觉力度。（2）要避免“捡捡到篮子里都是菜”的做法，特别是有时候，一个镜头并不是就一种景别，比如运动镜头内含有多景别变化，要根据表现需要进行恰当的裁剪。（3）要根据不同情况来处理景别关系，比如在叙事剪接中，如果用相似景别来表现同一动作内容，这样的镜头连接不仅容易视觉跳动感明显，而且画面信息量重复，剪辑啰嗦。但要“因地制宜”地运用。三．构成屏幕运动因素具体而言可以分为三类1.主体的运动，即画面中的人或物处于运动状态。2.摄像机的运动，即摄像机运动造成的画面运动感。3.剪辑率，即单位时间里镜头变化的多少。四．分解法这种剪辑技法基本上对总体动作过程不作省略，其特点是用不同景别或角度的镜头表现同一个完整的动作过程，基本上可概括为对半式的剪辑，也就是上一镜头是动作的上半部分，下下一镜头是动作的下半部分，上一动作切点位置应该是下一半动作的起点。在有些特殊的情况下，可以不完全按此常规方式剪辑：需要表现特殊情绪；上下镜头差别较大。五．省略法省略法着眼于动作片断的组合，其间省略了部分动作过程，依靠有利的转换时机使被省略过的动作组合仍然能够建立起完整连贯的印象。这种剪辑常用于纪实类电视片中。六．错觉法利用人的视觉暂留现象和上下镜头内主题动作在快慢、景别、方式、形态、空间位置等方面的相似，将不同动作片段连接在一起，造成视觉上动作连续的错觉效果。错觉法常用来弥补主体动作不连贯、节奏感不强等失误，有利于动作衔接在时间和空间上的大跳跃。七．“动接动”“静接静”“动静相接”指的是什么？在剪辑实践中，如何运用这些原则？“动接动”就是在运动中剪，在运动中接，前一个镜头没有落幅，后一个镜头去掉起幅，这样可以表现连续流畅的视觉效果，它尤其适合一组连续的运动镜头组接。“静接静”一是静止物体间的组接，一是静止动作的组接。如果固定镜头内主体处于静止状态，比如建筑接建筑，花朵接芳草等，这样的镜头连接主要是根据内容需要来选择剪接点，以画面的造型因素来取舍镜头长度。