京剧老旦唱腔艺术初探.pdfVIP

大众丈艺 ·戏剧论坛· 京剧老旦唱腔艺术初探 郭跃进 (中央戏剧学院 北京 1∞710 ) 摘要:对于京J!J 老旦行当，无论是理论研究还是创作与实践， 志着老旦唱腔美学上发生了质的变化:新李(金泉)派的崛起， 唱腔艺术都是一个最基本、最核心的命题。简而论之，京剧老旦表演 博采众长，继续繁荣发展壮大李(多奎)派艺术，塑造情韵交 艺术的发展史，很大程度上来说就是老旦唱腔艺术的发展史，把握好 织、再创新风的领军人物，为老旦唱腔的发展翻开了新的篇章: 京剧老旦行当中唱腔艺术，也就能把握京J!J 老旦表演艺术的特征及历 众位第五代京剧女老旦表演艺术家(与此时期表现优秀的女老旦 史意义。 演员)齐心合力，共同开创京剧老旦表演艺术的她世纪。 关键词:京剧表演;老旦人物;唱腔特点 三位不同历史时期的大师级人物和活跃在当今舞台上的京剧 女老旦表演艺术家，均为京剧老旦唱腔艺术的历史传承、创新和 基金项目z 发展做出了不可磨灭的贡献。 中央戏剧学院理论研究系列《京剧表演教程 (编号YN1314) -、粗线条勾勒及归纳京剧老旦标志性人物唱腔特点 的阶段性成果 历经百年，儿代艺术家的辛勤耕耘、反复锤炼后，老旦表 演艺术在唱腔、唱法方面己经从老生前期唱法的平直、高亢趋向 京剧从诞生到成熟的近二百年时间里，舞台上曾经上演过 婉转、韵味化，在音域上也逐步扩展和提高，仅从龚云甫、李多 的剧目多达几千出，现在有据可查的就有一千三百余出。这些戏 奎、李金泉、新世纪女性老旦的艺术发展轨迹来看，唱腔继承和 中，以老生、武生、小生担纲的戏占半数以上，而以老旦为主的 发展绝不是单纯的对艺术前辈的一味沿袭和模仿，而要博采众 戏仅有二三十出。在早期的京剧中，老旦角色多是由生、净(小 长、融汇贯通，在时代审美的大潮下，结合演员自身条件创造性 花脸)演员兼演，其唱腔也在老生唱腔的基础上加以变化而逐渐 地继承，大胆完善和创新，才能打造符合时代要求和特色艺术精 形成。时至今天，老旦表演艺术无论是板式结构，起音落音亦或 品。 是基本腔型，都可以明显地看出这样的继承关系。在京剧璀臻的 1. 龚派一一唱腔韵律细致独特的女性特征终成老 舞台历史中，老旦戏以绿叶 (配角)身份出现占据很长的时 旦腔正格 间，但是京剧老旦唱腔仍然是京剧唱腔艺术的重要组成部分。 京剧发展初期，老旦唱腔带有强烈的男性化的特点，多平 随着京剧老旦表演艺术的不断发展和成熟，京剧老旦唱腔 直而少旋律，呈高亮、干烈、阳刚之气，京剧老旦演员(兼演) 艺术史上出现了四个重要发展变化阶段，这四个阶段分别以三个 谭志道、郝兰回的唱腔就是很好的例证。但随着时代的发展，趋 老旦流派的形成和一个新时期女性视角的全面介入为标志一一龚 向于细致优美的时代审美使得那些情韵丰富、旋律优美的声腔开 〈云甫)派的形成，确立老旦演剧地位，标志着京剧老旦唱腔艺 始倍受