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第二章 画面的基本特征 第一节 画面的基本特征 一种具有形象价值的具体现实 画面是电影语言的基本元素。 运动是电影画面最独特和最重要的特征。音响也是画面的一项决定性元素。 能客观地重现现实这一特性使电影画面具有两种基本特征。 首先，电影画面是事物的一种单一再现。电影从不表现“房子”或“树木”，而是表现“某座特别的房子”、“一棵特定的树木”。 其次，电影画面的另一特征是它始终是现在时的。任何画面都是现在时的，至于肯定完成时，过去完成时，未来时都是我们面对某些已被我们学会看懂其含义的电影表现手段作出判断的结果。 一种具有感染价值的美学现实 经过选择、综合以后的现实出现在银幕时，它就是个人，即导演本人观察世界的结果。电影给我们提供的现实是一种艺术形象（非现实的），而且是根据导演本人在感性和理性上的表现意图再安排过的。 在美学上，电影画面的作用是强烈的，这是由于画面可以对原来的现实进行各种纯化和强化处理。 正因为电影是一种艺术，因此，它就象所有艺术一样，是以选择和安排为其创作基础的，它拥有一种十分巨大的可能性去概括、凝练现实，这既是电影的威力所在，也是它能引人入胜的秘密所在。 一种具有涵义的感知现实 电影电视的画面本身是在展现，它并不论证。 解说词是异常重要的（如纪录片），人们可以用完全矛盾的话去说明画面。 就画面的涵义看，它有一种模棱两可性，可以有多种解释。 其次，单是画面并不能使我们看到剧情在其中展开的时间。 再就是，由于影视工作者能够去组织画面的内容，或是我们从一个不同寻常的角度去看画面，画面就能使乍看起来只是简单再现的现实产生了某种鲜明具体的意义。 如果画面的意义取决于又蒙太奇创造的电影上下文关系，那么，它也同样受观众思想上的“上下文关系”的支配，每个人都会根据他自身的趣味、文化修养、教养、道德观、政治观和社会观，还有他的偏见和无知对影片作出不同反应。 可见，尽管画面拥有形象上的准确性，可是在解释上却有着极大的灵活性和含混性。 我们在观看电影时，既要进行一种内在的判断（把影片作为一种含有意义的整体去看就不会出现含混），又进行一种外在的判断（导演本人的个性和他的世界观就能预先表明他想传达的意义） 美学态度 美学只有在人们清晰地意识到画面的感染力是令人信服时才存在。 电影是一种需要去捉摸其涵义的语言，而很多迟钝的、光看不想的、被动的观众总是难以去消化画面的含义的。 唯一的条件就是他必须在“进入”画面时，保持着自主，此时他才能把画面看成是一种美学的现实。 第二节 电视画面 电视画面：是指通过光电讯号的摄录系统，在一段时间内不间断地拍摄的形象素材。它是组成电视节目的基本单位。 画面不等于画幅，画面也不完全等于“镜头”。 在谈及造型时，多用“画面”一词；在涉及蒙太奇语言、编辑技巧时，多用“镜头”一词。 电视画面的影像呈现是由光电手段所形成的光点组成，称之为像素。 电视画面的特性： 1、平面艺术 2、框架制约： 框架给予人们一种观察世界的方式。 3、运动： ①画幅内部光点（像素）的运动 ②被摄对象自身的运动 ③摄影机的运动 4、与现实时间同步 （这是它优于电影画面的地方）5、丰富的表现潜能 电视画面在摄录时便可看到效果。摄录好的画面还可随意调节，改变色彩、影调，形状、大小，运动速度、方向，变形、飘移，抠像，在荧屏上同时展示多幅画面等。 第三节 画面形式元素分析 摄影者构建画面形象时，重要的基础是他对线条、形状，影调、色彩等形式元素的直觉把握。它们构成画面最基本的形式元素。 一、线条 在平面造型艺术中，线条是造型要素之一。摄影画面中的线条是摄影者在生活中发现、选择和提炼的。 每一个物体尤其是有生命的物体都有特征鲜明的外沿轮廓线。人、动物、植物的轮廓线具有生命的流动的美。它们在不同光线、角度、色彩、影调的作用下，会被分离出来，呈现在有框架限制的平面上，变得鲜明、单纯、赏心悦目，成为富有视觉美感的线条。 相同影调的点的排列，会形成一根虚线。画面上人的视点和落点之间还会有一根“力”的运动的虚线。一个物体的朝向与另一个物体朝向呼应