电视剧研究都市言情剧.pptx

电视剧研究;第一章 都市情感剧;（一）步履蹒跚的滥觞期（1979-1989） 《有一个青年》（1979） 第一届全国优秀电视剧一等奖 《新岸》（1981）第二届“飞天奖” 《丹姨》（1986）第七届“飞天奖” 《搭积木》（1989） 电视文艺“星光杯”一等奖;;;（二）渐入佳境的发展期（1990-1998） 《渴望》（1990）拉开了都市言情剧发展的序幕。 《离婚前后》（1991） 《爱你没商量》（1992） 《过把瘾》（1993） 《情殇》（1994） 《东边日出西边雨》（1995） 《儿女情长》（1997） 《将爱情进行到底》（1998） 都市言情剧的发展开始进入一个延续性和连贯性较强的发展期。;都市言情剧的突破和缺失;（三）精彩迭现的成熟期（1999-2005） 《牵手》（1999）标志着都市言情剧的创作走向成熟。 《结婚十年》 （2002） 《中国式离婚》（2003） 《浪漫的事》（2004）;;; 导演: 杨亚洲编剧: 万方主演: 陶虹 / 牛莉 / 姜武 / 许亚军 / 刘冠军 / 何冰 / 马恩然 / 彭玉类型: 剧情 / 家庭制片国家/地区: 中国大陆语言: 汉语普通话首播: 2001-07-20(中国大陆) ;《中国式离婚》是由沈严执导的23集中国大陆现代情感剧，该剧由陈道明、蒋雯丽、咏梅、贾一平、左小青等领衔主演。 该剧改编自作家王海鸰的同名小说，通过一个普通家庭走向离婚的发展轨迹，放大了婚姻生活的不和谐、不宽容、不理性所带来的伤害与疼痛。;;成熟期的言情剧特点;成熟期言情剧缺陷;（四）温情脉脉的回归期（2006至今） 《新结婚时代》（2006） 《又见一帘幽梦》（2007） 《马文的战争》（2008） 《蜗居》、《王贵与安娜》（2009） 《复婚》、《婚姻保卫战》（2010）;《新结婚时代》——婚姻中不能承载之重;该剧的出现在言情剧的发展历程中具有反思与回归的标志性意义和价值。 该剧主要讲述了顾小西与何建国的城乡婚恋、顾小航与简佳的个性婚恋、顾父与保姆小夏的黄昏恋等两代人、三种不同状态的情感故事。;城乡恋的困境及其矛盾解决;《别爱我》是由上海电影集团和上海唐人电影联合出品，李国立执导，胡歌、徐若瑄、何炅、林家宇、谢娜等联袂主演的现代都市言情偶像剧。 该剧讲述了画家徐凤和一个拥有着美好年华但生命仅剩100天的少女如何度过最后时光的故事。 该剧于2006年07月12日在杭州电视台一套综合频道播出。;《爱了散了》是北京北广传媒影视有限公司出品的反映“无性婚姻”题材的伦理剧，由乔梁执导，殷桃、冯远征、邓超、马雅舒等领衔主演。 该剧根据女作家瑛子同名作品改编，讲述了在一个看似幸福的无性婚姻家庭中，爱情、亲情、友情是如此脆弱、无奈和痛苦的故事。该剧于2007年3月12日在湖南经视综合频道首播。;;该剧讲述了两对离异夫妇，四个中年男女为追求幸福和梦想中的好姻缘，进行的一场没有硝烟的“战争”，上演了一出都市家庭情感剧。 第三届东京国际电视剧节特别奖 第十五届上海电视节最佳女演员奖;;;; ;都市言情剧发展的四个时期;二、都市言情剧的主要特征 （一）亲情的呼唤《渴望》 （二）爱情的迷狂《过把瘾》 （三）婚外情的困惑《牵手》;第二节 都市言情剧审美价值的缺失;（一）漠视社会历史的真实性;中性的社会审美价值立场实质上体现了言情剧价值立场的模糊性和摇摆性。 《空镜子》是以反映世俗生活、世俗情感的深刻性及其内蕴的文化精神而引人注目的。然而，该剧在社会审美价值方面存在的瑕疵也不容回避。一方面是宿命观的绝望轮回。孙燕朴实善良，却厄运缠身。 另一方面是对滥情与纵欲等价值取向的评判严重缺失，姐姐孙丽将“脸蛋”和“臀部”作为向男权世界进攻的资本和武器。 中性的社会审美价值取向，可能暂时会吸引观众猎奇的眼球，但长期如此往往会导致以审丑代替审美、兽性取代人性、庸俗置换雅俗的可怕局面。;编剧的“艺术逻辑”有悖于社会生活的逻辑，这也是言情剧社会审美价值立场模糊的一种表现。 此外，对社会生活中女性角色妖魔化的叙述显得十分无情。 然而，女性形象妖魔化的批量生产告诉我们，审美指认恰恰在关键部位没有发挥应有的功能和作用，致使女性形象的塑造在中性的审美价值立场中沦为了市民精神消费的快餐，观众很难获得某种精神力量的提升和审美理想的超越。;二、艺术审美价值的迷失;第三节 都市言情剧审美与价值的重建;2.多元与丧失的困惑;二、重建的可行性;2.可行性之二：情节与细节中塑造人物形象 艺术的真实不等于生活的真实，典型人物是在社会生活基础上经过创作者提炼、集中和概括的具有理想性、代表性和审美性的人物形象。 典型人物的塑造必须依靠情节与细节才能得以实现，典型人物是电视剧传达主题和推进叙???的核心元素，是连接生活与艺术的纽带，也是折射和负载创作理念的主要载