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1刘宝全(1868—1942) : 京韵大鼓演员。原名毅民，河北深县(今深州)人。初在农村说唱木板大鼓，后到天津，先后师从宋五、胡十、霍明亮。曾一度改学京剧。从其他曲种和戏曲艺术中吸取养料，依照北京语音创造了京韵大鼓。嗓音宏亮清脆，音域宽广，唱腔丰富多变，世称“刘派”。代表作有《丑末寅初》《长坂坡》、《大西厢》等。 2越剧戏曲剧种。源于清咸丰年间（1851—1861）浙江、江苏、等地。清末由浙江嵊县一带的曲艺落地唱书发展而成。初名“小歌班”、“的笃班”，曾名“绍兴文戏”。1923年起出现全部由女演员演出的剧团，称“女子文戏”，并逐渐取代男班。1938年改名“越剧”。40年代进行改革。主要唱腔有四工腔、尺调腔、弦下腔等。剧目有《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《红楼梦》、《祥林嫂》等。 3华彦钧小名阿炳，双目失明，人称瞎子阿炳，他在沿街卖唱和演奏各种乐器乞讨为生的漫长岁月里，即兴创作了很多唱词和器乐曲。主要作品有二胡曲《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》等，琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龙船》等。其中《二泉映月》，意境深邃，旋律起伏跌宕，清劲深沉的演奏，表现了他饱尝辛酸的悲抑感受和坚强不屈的性格。1919年。，元月，在北京大学音乐团的基础上，正式成立了由蔡元培为会长的北京大学音乐传习所，先后组建了分为国乐西乐两部的古琴、琵琶、丝竹、昆曲、皮黄和钢琴、乐队（西式室内乐与管弦乐）等组，并设中乐唱歌班、西乐唱歌班、丝竹改进会等，聘请肖友梅等作为导师传授音乐。1927年11月27日，在上海成立的中国第一所独立建制的高等音乐学校—国立音乐学院。初由蔡元培任院长，萧友梅为教务主任主持一切，后又由其代理院长，翌年12月27日肖友梅正式聘为国立音乐院院长；1929年更名为国立音乐专科学校。老师有肖友梅、黄自等……学生有黄自四大弟子贺绿汀、陈田鹤、江定仙、刘雪庵为代表。原名润，1919年取字子恺，浙江桐乡人，他是一位美术家，是中国漫画的创始人，他是李叔同的学生，长期从事美术音乐的教育工作，所创书刊有《孩子们的音乐》《音乐的常识》《音乐入门》等涉及乐理、和声、曲式、乐队、音乐演出形式等广阔领域，在音乐理论上颇有建树。抗日救亡歌咏运动在九一八事变后开始酝酿，在1935年，一二九运动前后形成热潮，1937年七七事变全面抗战爆发时达到最高潮，是一次中国历史上空前的群众爱国歌唱活动。我国新音乐运动的先驱者之一、中国音乐家协会名誉主席，音乐理论家，出生于湖南湘潭，创作的《抗日军政大学校歌》等歌曲广为传唱，致力于中国民族民间音乐遗产的收集和整理工作，理论研究涉及了社会音乐生活、音乐功能、音乐创作、音乐表演、民族音乐、音乐美学、音乐史等多方面的领域，获得了首届中国音乐金钟奖颁发的“终身荣誉勋章”马聪，广东海丰人，著名小提琴家、作曲家、教育家、指挥家，主要作品有《弦乐四重奏》《钢琴三重奏》《第一回旋曲》《思乡曲》等，马斯聪的音乐创作题材丰富，曲子自由展衍，给人以清心悦耳心旷神怡的感觉。原籍广东开平，出生于上海一封建大家庭，作曲家，短促的生命和不长的创作经历，使谭小麟未能尽展其才，主要作品有《木管三重奏》《湖上春光》室内乐性质的声乐曲二重唱《金陵城》女生三重唱《清平调》无伴奏合唱《江夜》艺术歌曲《别离》，自由的运用乐音、节拍、节奏，以及层次不同的线条的结合，创作了无调性音乐，预示着中国新音乐已经开始萌生。939年春，延安鲁艺成立了“民歌研究会”，后更名为“中国民歌研究会”，1941年又扩大为“中国民间音乐研究会”，这个研究会一方面组织解放区音乐工作者采集民间音乐（主要是民歌），另一方面积极开展研究工作，至1946年，这个研究会共采集民间乐曲（主要是民歌）三千余首，陆续编印资料丛刊十种，从而挖掘、保存了一大批珍贵的西北民歌。明清以来的戏曲声腔主体昆腔和高腔由盛转衰的时期，清中叶，花部戏曲乱弹诸腔，即从吹腔、梆子腔、西皮与二黄腔（皮黄腔）到京剧的形成走向全盛时期。清乾隆末到咸丰年间，先后进京的徽汉两调长期同台献艺，以皮黄腔为主，又吸收熔铸诸调众艺于一体，约于道光二十年（1840）至咸丰末（1860）初步形成。初称京调皮黄，民国时到上海演出时被称为京班、京戏，1949年后始定名京剧在19世纪末到20世纪初期，先后出现了程长庚、余三胜、张二奎、谭鑫培等诸多名家，其声腔以皮黄为主体，兼容昆腔吹腔南梆子等杂腔小调，伴奏乐队由以京胡为主与月琴、小三弦合组的文场，以皮黄鼓与檀板合称的鼓板为主而与大锣小锣合组的武场。五四新文化运动，促使许多艺人进行更为全面深刻的艺术革新，形成了正宗规范的“京派”和创新时尚的“海派”，生旦净丑各个行当名家辈出、不同流派争相并起：梅兰芳的梅派、程砚秋的程派、尚小云的尚派等等，直到现代京剧，京剧的发展体现了它强大的包容性和艺术的魅力性。 康有为在光绪