2016年北京电影学院表演学院考研班课程串讲笔记.docVIP

2016年北京电影学院表演学院考研班课程串讲笔记 以下资料由才思学员整理 电影编剧讲求慎密，一部电影最好只能有一个情节最高任务。如果一个人的行为过多：比如又是杀人，然后和仇人的女儿结婚，然后沉迷赌博、堕落、染上毒瘾，又要扭转整个时代的乾坤；后来发现了老婆是仇人的女儿、又后悔，然后又改过，但是不幸被数年前的凶杀案侦破导致入狱；在监狱里如何发奋、争取老婆的原谅、出了监狱、如何禁止毒品，但是赌博依旧成性等等。这样的题材，我们是无法拍成一部成功的电影的。因为它太杂、太乱。人物的最高任务并没有，只是一连串的人物遭遇。然而，这样的题材却是可以拍成电视连续剧的。 一般认为：叙述人物成长历程和际遇题材很适合电视连续剧，比如《士兵突击》、《大宅门》等。但电影也有成功的例子，比如《天堂电影院》。但是，我们可以看到《天堂电影院》尽管表现主人公多多从小时候开始一直到老成长经历。但却并没有叙述一个人一生的遭遇，而是抽取了具有典型的片段部分、串联起来的。而这些片段，又恰恰与这个电影院都发生着强烈的关系。电影整体结构松而不散，因而成为了典范之作。相同的例子还有法国的《玫瑰人生》和陈凯歌的《梅兰芳》。 而往往有些电影导演，并不完全明白这些。而时常去把一个故事松散到没有骨架的作品、不加思考地去拍出来。比如号称李连杰收山之作的《霍元甲》。曾经有一部香港拍摄的电视连续剧《霍元甲》在中国内地播出获得巨大的成功，这部长篇巨制以数十集的篇幅，完整讲述了一代武林宗师霍元甲波澜壮阔的一生。然而这部由李连杰主演的近两个小时的电影对霍元甲故事的讲述却是粗疏和散乱的。影片中，霍元甲从年少轻狂到老成，当中结识一少女。并在其他村庄里住了一阵子。其实这一切都不是人物自然的走向，而是编导的刻意安排。霍元甲的转变太突然，没有作好充分的铺垫；仅仅是编导安排了一个村庄，目的很明确，就是要霍元甲转变。但是这种安排并不成功。 ?? 这个村庄太突然、太松散，仿佛是游离在整个戏之外的戏。而这个游离又是与主题的最高任务丝毫没有挂钩。仅仅是为了连接上面和下面，因此成为了编导的解释工具。 ??如果遵循电影剧作的逻辑：霍元甲的转变，应该是在和他最熟悉的交际圈里发生事件，使得他发生了某个认识后转变了。比如，霍元甲打擂，输了！于是他开始沉思、跟他的好友认错、并讨教西方学术。发现自己输的原因是对某一拳法的拳理不了解，而这一拳理正是中西方文化融合的产物。悉搏击的朋友应该知道，中国武术往往是跟某一个思想联系在一起的。不同的思想会有不同的武术门派，因而形成了门派与门派的分歧。霍元甲应该是在类似于这么的一个过程中，发现了平时不曾发现的人物，发现了平时疏忽了的事物。这样就远远要胜出设置一个村庄戏，莫名其妙让霍元甲漂流到那里。在那里发生了一件游历的事件，然后霍元甲再回到佛山，之后那个村庄就只字不提了的方式。 ??而我们看《霍元甲》是不是觉得很熟悉，是不是让你想到了类似港产古装功夫电视连续剧了？一个掉下悬崖的人，没死！遇到了什么人，得到了什么帮助，然后重返江湖，功力大增…… 这是电视连续剧的编剧方式而不是电影的编剧方式。一部真正意义上的港产动作片电影，往往是主人公失败后，主动寻找战胜的方式，然后战胜对方。这是正确的电影结构，非常整密。每一个动作都直接联系到主题、最高任务。当然电视连续剧也有最高任务，但相对却要松散很多。 相同的例子也出现在对电影《暖春》的电视连续剧改编上。电影《暖春》讲述了这样一个感人的故事： 一个偏远的小山村里住着儿几十户人家，他们过着平淡无奇的日子。 一天，村长的儿子二狗拣回一个晕倒在村口的女娃，打破了小村多年的寂静。村民围着女娃议论着，有的说要是男娃就领回去了，有的说万一把娃养大了，再有人把娃领走就白养了……村长无奈只好承诺谁要收下姓，等村里收成好了多给补点口粮，大伙儿无动于衷地看着。年迈的宝柱爹蹒跚着步子走上前，背起尚存一息的女娃朝家走去。深知宝柱爹境况的大伙儿吃惊地看着。宝柱媳妇儿香草过门多年不生娃，得知宝柱爹拣回个野娃时，认为他想当众出她的丑， 让全村儿人都知道她生不出娃来。宝柱也怪爹拣回来个吃闲饭的。善良的宝柱爹得知小花是个无家可归的孤儿后，顶着儿子儿媳的压力留下了苦命的小花。 小花非常懂事和心疼爷爷，尽管宝柱的叹息声多了，香草的脸阴的能滴出水儿来，可这 并没有影响爷俩儿相依为命的快乐，土坯屋里有了笑声，香草十分妒忌，决定送走小花。香草在她娘的精心安排下，一次又一次地骗走单纯的小花，最终都没能得惩……香草恼羞成怒，借吃饭之机把怨气撒在小花身上，宝柱爹忍受不了香草的脸色，带着小花另起了炉灶。从此七岁的小花每天给爷爷做饭，日子过的很辛酸也很快乐。 心地善良的小花不记恨叔叔和婶娘，一次次用真诚和稚嫩的心去接近他们。一次，她送来了亲手做的贴饼子，宝柱和香草看着手里的馒头，内心被触动。第二天，宝柱无