第二章 电视摄像的造型原素.pptVIP

第三章 电视画面的创意与经营 第三节 景别、角度和方向(AV) 景别 景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择，是摄像者创作思维活动的最直接的表现。 定义： 被摄主体在屏幕框架结构中范围的大小。（一般以人为准） 实现方法： a. 固定焦距，移动摄影和到主体之间的距离。 b. 固定距离，改变镜头焦距。 第三章 电视画面的创意与经营 分类 远景(AV) 范围：广阔的场面，较小的人物或无人物。 作用： 交代环境的特点、规模、气势有较强的抒情性。远景讲究“远取其势”。 远景镜头作为开篇或结尾画面和过渡镜头。 注意： 用侧光、逆光、线条、影调和适当高度的机位加强纵深、层次感。 电视清晰度低，远景要删繁就简，同时画面时间长度要足够充分，摄像机的运动不宜太快。 第三章 电视画面的创意与经营 全景(AV) 范围：表现人物的全身或某一具体场景全貌的画面。 作用： 表现的事件、场景整体形象，交代主体与环境的关系，主体与陪体的关系，能够完整地表现人物的形体动作。 叙事的场面内必须要有一个全景定位画面，是是中近景画面机位和观众画面方向的基础。 注意： 要突出主体，适当兼顾陪体、背景。 加强纵深感、层次感，机位要有适当高度。 人物关系有较大变化时要用全景再次定位。 要留出主体运动和动作的空间。 第三章 电视画面的创意与经营 中景(AV) 范围：膝盖以上部分或场景局部的画面。 作用： 中景交待入与人的情绪交流、人与物之间关系和事件情节。 表现形体动作、手臂活动和动作上的接触。 注意： 是叙事性描写的主要景别。电视中常用景别。 结构中心是人物视线的相交点和人与物的连接线。 画面中心要随事件中心的转换而转换，要注意观察事件和认识事件，做出正确的判断。对摄像者来说，就不仅是构图的能力问题，更重要的是对事件的观察、认识和判断能力问题。 第三章 电视画面的创意与经营 近景(AV) 范围：人物腰部以上部分。 作用： 表现主体的动作和面部神态和情绪，环境关系减弱。 用视觉交流带动观众与被摄人物的交流。 注意： 是电视中常用景别。 注意聚焦的准确。 排除画面中有干扰的东西。 避免新闻人物紧张感和不自然神情。 第三章 电视画面的创意与经营 特写(AV) 范围：肩部以上的脸部，有意义的细部。 作用： 画面内容单一集中，突出细节和质感。 有效地揭示人物内心深处的感情流动。 有特定含义的物体，交代时间、地点和特征。 作为转场手段较为流畅，纪实摄影的法宝之一。 注意： 类似于“惊叹号”，关键时刻用。 极大的观注聚焦的准确性。 画面曝光要准确，摄像机按17%平均值设计。 构图要饱满。 纪实摄影要多拍几个特写，给后期编辑使用。 第三章 电视画面的创意与经营 景别的作用 景别的变化是视点的变化，适应人的审美心理要求。 画面组合叙述事件是一种思维方法。 电视是用不同景别的画面来组合叙事的。 是对表现空间的调度，支配观众的视听注意力。 要求导、摄、编思路清晰，表现意图明确。 景别类似于文章中的词性，有不同的叙述特长。 叙述有层次、重点和顺序。 形成影视节奏的方法之一。 相邻景别的连接节奏舒缓、抒情。 跳跃景别的连接节奏跳跃、急切。 第三章 电视画面的创意与经营 高度与方向(AV) 拍摄角度与方向是非常重要的造型元素。 决定了画面主体的轮廓线形、光影结构、位置关系 和感情倾向。 方向选取原则 场面内全景定位画面的方向就是主方向。事件主方向是一个范围。 主体侧光位优先，顺光次之。 有利于主体表现的拍摄。 有利于多景别拍摄，多机位拍摄。 高度选择原则 全景机位可稍高，中近景一般选平机位。 适当注意仰拍俯拍的感情色彩。 第三章 电视画面的创意与经营 视线高度差规则(AV) 平均高度拍全景关系画面（定位）。 较仰的角度拍较高的人物表现较低人的视线。 较俯的角度拍较低的人物表现较高人的视线。 第三章 电视画面的创意与经营 组合运用景别、方向、角度的能力反映了摄影师的影视思维能力和造型能力。 景别、方向、角度三者不同的组合将产生一系列不同的视角、不同的画面形象和不同叙述功能。 电视摄像中采用多景别、多方向、多角度、多功能全方位镜头，组合展示事件、人物的叙事方法。 摄影师要了解并掌握由摄像机拍摄角度、景别变化而带来的形象变化和画面结构变化的一般规律，并有预见性的想象和完成电视画面的构成。 作业： 不同景别各自有那些作用？ 电视中景别的有那些作用？ 视线高度差规则如何操作？ * * *