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　　西方印象派绘画中的东亚文化及其历史意义 　　印象派画家以广阔的艺术视野在相互影响、借鉴、冲撞和激励之中，给予我们艺术发展历程甚至是艺术教育进程的反思，下面是小编搜集整理的一篇探究西方印象派绘画东亚文化及其历史意义的论文范文，欢迎阅读查看。 　　前言 　　19世纪中叶，世界上出现了一场延续至今的美术运动：这场运动不仅在美术领域进行着绘画语言的革新，而且还越出绘画领地，引发了一场更大范围的视觉革命。此前，西方的巴洛克和洛可可运动与东亚美术就有不同程度的接触，这场影响深远的美术革命在东亚美术的启迪下踏上征程，并将现代绘画语境中的东西方绘画艺术的互渗推向一个新层面。 　　历史早已表明：印象派的产生是西方现代绘画兴起时期的画家们进行一种艺术尝试的社会现象，其影响很大;种种文献史料又进一步表明：当初在摆脱传统、积极创新的努力中，那些年轻画家曾经程度不等地关注甚至钻研过东亚美术，进而从东亚美术中各有侧重地获得创新绘画语言的启示。虽然许多关于印象派的文献都提到这一点，但是深入展开的专题研究至今还没有出现，以至西方印象派与东亚美术的关系成了一个众人皆知而未见详细论述的问题。 　　从印象派画家们的自述以及他们对东亚美术作品的研讨来看，东亚美术对他们的影响是毋庸置疑的事实。但从他们的作品来看，又很难看出有多少直接的东亚文化痕迹。有说当时的印象派画家是在东亚美术的启迪下走上各自的创新之路;但这种创新不是指向题材而是指向画法，而且即使是借鉴画法也并未采用因袭的方式，因而东亚绘画的印迹不会直接展现在印象派作品当中，而是经过相当程度的转化之后渗透其间。 　　一、西方印象派的源起 　　19世纪中叶，印象派绘画在法国诞生，马奈、莫奈、德加、雷诺阿、修拉、高更、毕沙罗、塞尚等画家经历了印象主义、新印象主义到后印象主义的演变完善，最终在西方绘画史上占据了承前启后的位置。 　　印象派，是古典主义绘画的终结者，又是现代主义绘画的奠基者，同时也是当代美术的开端。艺术史家赫纳特里德认为，印象主义绘画在人类绘画史上具有承前启后的重大意义，因为这是绘画性的真正觉醒。他评价印象主义集大成者塞尚在艺术史上独步古今，承前启后。他拆除了艺术传统的壁垒，从此打开了艺术探索的各种禁区。伟大的画家毕加索也毫不掩饰地承认他从印象主义绘画中得到了传承和启发。19世纪中叶，由美术界外部和内部两方面因素所致，以印象派为代表的现代美术出现转向。 　　(一)外部因素 　　19世纪，西方社会进入快速发展阶段，以城市化为标志的现代化在改变人们生活方式的同时也改变着人们的审美需求与指向。这种改变从外部催发了视觉审美领域的变化，在印象派出现的年代，美术领域转向现代的革新，便是迎合这种审美嬗变的产物。 　　(二)内部因素 　　1.浪漫主义是绘画革新的前奏 　　在西方，艺术史文献论及印象派的先行者时，一般会提及19世纪上半叶的欧洲浪漫派绘画，如英国风景画家透纳、康斯特布尔、克罗姆、科特曼，如法国画家米勒、柯罗，如美国画家科尔等，这主要是因为他们对自然光的强调和对笔触画法的运用。但这些画家的创作并不完全建立在此基础之上，他们的作品只是在某些部分体现这些特点;而印象派的努力，则将之推广成艺术的主导性追求。 　　但是，并不能简单地将印象派归结为对浪漫派画风的承续和拓展。浪漫派画风在画法层面的努力，主要在于他们尝试了对所描绘对象的走离;而印象派则在东亚美术的启示下将这种走离实现得更加具体和全面，即实施一种更为简约的全新的绘画语言。 　　2.摄影术冲击传统画法，促进绘画革新 　　这一时期的画家，几乎没有人能逃避照相术强有力的影响，他们以往追求的画面和真实物体完全一致的写生创作手法受到极大冲击。而此时，印象派画家则更多地把照相机当作自己创作的辅助工具，印象派画家将曾经被认为是粗俗不堪的生活情景快速捕捉下来，因为他们发现了平凡事物之美，到户外对景物直接写生。他们对题材的选择一般都很随意，画面的内容并不刻意地传达什么思想，他们明显受到摄影时在街头抓拍的影响，构图也不像传统绘画那样去严谨地经营。有些画家直接用照片作为素材，与写生画并用，甚至用照片完全代替了写生;有些画家还会不自觉地把照相机取景的方法和日本画的构图法结合起来。 　　二、西方印象派绘画中的东亚印迹 　　(一)西方印象派与东亚绘画的关系 　　在有关印象派的专业文献中，西方印象派与东亚美术的关系均有提及：其一，在不少印象派画家作品中直接出现了东亚美术的题材和画法。其二，有相当数量的印象派画家在他们留下的文字资料中坦陈自己对东亚美术的喜爱以及对自己艺术创作的影响;而且这些画家大多藏有东亚美术作品。 　　其三，印象派画家定期在巴黎盖波瓦咖啡馆聚会，主要探讨有关绘画的理论和技巧;当时他们关注的核心就是东亚艺术，尤其是他们在1867年世博会上看到的日本版画。 　　(二)东亚绘