《中国现代文学史》课件(上).pptVIP

《女神》的艺术想象力、形象特征与形式 一、《女神》的艺术想象与形象特征是把整个大自然当成书写对象来完成的，想象奇特，诗被插上了飞腾的翅膀，大自然被充分地人化，显示了五四狂飙突进的时代精神。 二、从总体上看《女神》的形式是自由的，行数、句数都不固定，没有统一的韵律。但有两种大致上的类型：一类是外在格式相对严谨的，如《晨兴》；一类是情绪自然消长的内在韵律与某种外在韵律相结合，《女神》大多数为这种形式。 由九书网__提供下载 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile . Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 从《星空》《瓶》到《前茅》与《恢复》 《星空》是第二部诗文集，初版于1923年，包括诗歌散文和戏曲。 技巧上趣于圆熟：结构更严谨，语言更凝练含蓄，感情更深沉。 《瓶》写于1925年，是一部爱情长诗，由《献诗》及连贯的四十 二首组成，以浪漫主义方法描写和歌唱一对青年男女大胆、炽热、 真挚的爱情，而以悲剧告终，淋漓尽致地展现了热恋情人多情善 感的复杂心理。 《前茅》主要作于1923年初到1924年初，标志着郭沫若诗风的转 变。表现了尖锐的阶级对立和阶级斗争。 《恢复》出版于1928年，表现出了乐观昂扬的精神气质，歌咏工 农大众，充满了无产阶级的战斗激情。 由九书网__提供下载 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile . Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 第六章 20年代的戏剧 一、中国现代话剧的萌芽与诞生 1、1907年2月，中国留日学生组织成立了春柳社，是最早对中 国现代话剧艺术进行自觉探讨与试验创造的剧社。主要成员有 李叔同 ，他们在东京演出了《茶花女》第三幕和根据林纾的翻 译小说改编成的五幕剧《黑奴吁天录》。 2、1910年底任天知发起，聚集了汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲等 优秀戏剧人才，这是第一个职业性的新剧团，演出所谓“天知派 新剧”。 由九书网__提供下载 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile . Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 早期剧作 ? 早期话剧文学的最初成果是“社会问题剧” 1、胡适模仿易卜生的《娜拉》创作《终身大事》，开“社会问题 剧”之先。是中国现代文学史上的第一部话剧作品,拉开了中国现 代话剧创作的序幕。 2、陈大悲的《幽兰女士》从一个家庭着眼来分析社会问题。 3、欧阳予倩在自己的剧作中，首创了中国轻松喜剧形式.《泼妇》 由九书网__提供下载 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile . Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.  4、洪深 是中国话剧、电影运动的奠基者之一。 1922年创作了 话剧《赵阎王》，左联时期，洪深写了戏剧“农村三部曲”：《五 奎桥》《香稻米》《青龙潭》。 5、熊佛西 受陈大悲的影响，提倡戏剧的趣味性。《醉了》《洋 状元》。现实主义多幕剧《一片爱国心》。 6、余上沅 的独幕剧《兵变》和《洋状元》相似，追求情节热闹， 并没有什么深刻的社会问题。 由九书网__提供下载 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile . Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 7、丁西林的喜剧 一、丁西林在20世纪中国话剧史上是一个独特的存在。出色的剧作家。杰出 的物理学家。在他身上体现了科学与艺术思维的相反相成。 二、丁西林喜剧的特点： 1、创作出发点不是社会、历史和现实中的“问题”，也不以惩恶扬善的伦理 道德家的眼光，而是以一个喜剧家的直觉，去发掘生活中的喜剧因素，并转 化为剧作中的喜剧趣味。他的喜剧特征在“机智”二字。“欺骗”是他的喜剧观 念和艺术上的一个关键词。处女作《一只马蜂》。另一个主要代表作《压迫》 在抗日期间创作独幕剧《三块钱国币》。 2、丁西林剧中产生冲突的往往并不是阶级矛盾的双方、水火不容的敌我， 而是思维方式不同、生活态度径庭的朋友、夫妻、母子等亲密的关系。 3、戏剧结构上常采用“二元三人”模式，将剧中人压缩到最大限度，通常由 三人组