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艺术论丛 浅谈舞蹈音乐与道具的运用 覃祉幸 广西南宁市艺术剧院有限责任公司 一、音乐与舞蹈的关系 亲。比如芭蕾舞《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《睡美人》的交响曲、 舞蹈是人类祖先以特殊的肢体语言，祭拜上天和神灵，抒 协奏曲、特定的音乐曲子，无不起到了如此美好的作用。坐、 发内心情感的表现载体。 卧、行、走、甩袖、亮相等，动作的美化，舞姿的节奏，都仰仗于 音乐的产生早在人类使用语言之前，依靠口腔发出不同 音乐的衬托。 的、有节奏、有韵律的声音，表达内心的喜怒哀乐。这种有节 塑造舞蹈形象的核心动作的升华，舞蹈主题是从“音乐主 奏有韵律的声音，后来逐渐形成音乐。 题”演绎而来的。音乐主题在音乐演奏中反复出现，不断重复 舞蹈和音乐自产生起，就是相互交融，又互为促进。民族 加深听者的印象。舞蹈的“主题动作”也采纳不断重复再现等 舞蹈与音乐相依相存，缺一不可。如壮族舞蹈，就需要具有当 手法，强调编导者的某种意识，加深观众印象。 地特色的民族音乐作衬托，通过音乐切分节奏与附点音符的 音乐段落小节节拍有的是八拍子，有的是六拍子、三拍 配合，达到豪迈洒脱、热情细腻的表现效果。而非洲音乐节奏 子，在舞蹈中很难去编排，这时就要去修改音乐，重新调整。 明快，气氛浓烈，正切合了非洲舞蹈兴奋强壮的特征。非洲舞 这是考验创作者音乐和舞蹈创作能力的重要课题。要构思、 蹈与音乐都是脱胎于原始捕猎中急切、迅速的场面和内心感 提炼、修改，甚至推倒重来。要和音乐制作者沟通切磋，舞蹈 受色彩，如追杀、围剿、搏斗场景。而云南傣族的孔雀舞则离 编导者想要的旋律或者节拍自己哼，拍打节奏给音乐制作者 不开葫芦丝的音乐伴奏。葫芦丝音乐幽婉绵长，能够恰到好 审视。好的配乐要不断地推敲、修改、排斥，甚至重来，才能满 处地衬托出舞蹈过程中肢体的颤动，头部动作与腕部的抖动 足舞蹈所要表达的情感，所需要的节奏韵律。 效果。 三、舞蹈道具的运用 音乐是舞蹈的灵性，舞蹈是音乐的魂魄。如果没有舞蹈， 舞蹈表演，是美的肢体语言、美的音乐、美的道具、美的服 音乐仅是音乐，不会给观众带来视觉与听觉的双重美感。舞 装及灯光、化妆等诸多舞台元素的综合运用。舞蹈道具的设 蹈抒发了情感，与音乐互动后，舞蹈中开始融合了音乐的元 计和制作是其中不可或缺的组成部分。道具服务于舞蹈。道 素，音乐节奏与舞蹈动作成为一首流动的诗、一幅鲜活的画， 具要融入舞蹈的＂真＂＂巧＂＂美＂之中去。随着时代的发 诗情画意展示在观众面前，情景交融，最终形成舞蹈与音乐的 展,人们审美眼光的提高，对道具的要求也越来越高。道具要 艺术表现力。 顺应这种潮流的要求与推动，不断改进，不断更新，使道具更 音乐是水，孕育了舞蹈动作的无限可能。舞蹈是鱼，生动 好地为舞蹈表演服务，达到最佳状态。 跳跃，百转千回，为音乐注入了灵魂与生机，丰富了音乐的世 拿公安部的群舞《隐蔽出击》为例。这支舞蹈，道具的有 界。舞蹈情感，音乐的意境，是天生的灵与魂的伴侣，是听觉 机运用“妙不可言”，非常合情合理。24块正方形迷彩木板做 艺术与视觉艺术的水乳交融。视觉艺术丰富了听觉艺术的优 背景衬托，一会儿，演员手持步枪作各式曼妙的舞姿，“迷彩” 雅，听觉艺术衬托了视觉艺术的色彩，两者默契相伴，共同 在流动穿梭，使气场若隐若现；一会儿，“迷彩”变化多端，变成 升华。 了训练场上的障碍；一会儿，又变成了一块块靶心，战士们瞄 二、舞蹈音乐的运用 准靶心，连连命中。除此，迷彩板块还可以作警营里的营房， 舞姿翩跹，是柳林下春燕的翻飞。筝鸣弦跳，是幽谷里潺 多么巧妙！道具迷彩板块的活用，为舞蹈《隐蔽出击》平添了