“弦索十三套”三弦曲谱《将军令》研究.pdfVIP

天津音乐学院学报 2016 年第 3 期 JOURNAL OF TIANJIN CONSERVATORY OF MUSIC 高艺真 弦索十三套三弦曲谱〈将军令〉研究 摘 要: 三弦套曲《将军令》是弦索十三套中的一首大套武曲。清代古谱《弦索备考》中记载 了《将军令》可供当时三弦弹奏者借鉴使用的骨干音谱。 20 世纪 80 年代由爱新觉罗 .毓，喧先生对弦索十三套三弦全套曲谱的活态传承填补了这一乐种三弦弹奏《将军 令》资料和音响上的空白。本文通过对《弦索备考》古谱与爱新觉罗·毓垣传承谱进行 的分析和比较，以印证二者一脉相承的密切关系，可见其不仅是清代文人音乐的研究 和《弦索备考》复原的重要依据，同时展现了三弦艺术在当时高度成熟的技法水平和艺 术品味，突出反映了中国传统式的音乐思维特性和逻辑，具有重要的文献价值和艺术 价值。 关键词: 三弦套曲 《将军令)) ((弦索备考》 荣斋 爱新觉罗·毓垣 前言 三弦套曲《将军令》是弦索十三套中的一首大套武曲。套曲是由数首曲牌连缀成的大型乐 曲，具有规模宏大、结构严谨并富有逻辑等特征，是中国传统音乐千百年来高度发展的体现与结 晶。本文的研究对象三弦曲《将军令》就是一首由 5 个曲牌有机构成的、高度器乐化的大套武曲。 作为器乐曲，((将军令》在全国各地流传广泛，多种器乐独奏、合奏、戏曲等传统音乐形式中都有留 存。长久的流传过程和不同的表演形式使得这一乐曲呈现的形态产生巨大的差异，但骨干音调 依然保留在各个版本的《将军令》中。清代《弦索备考))0814 年工尺谱抄本)中的《将军令》是最 早用工尺谱记录下这首乐曲的乐谱①，((弦索备考》是由清代蒙古族文人荣斋编寨的记录弦索十 三套的乐谱集②。据荣斋在《弦索备考》原序所述，这些乐曲在当时已经是今之古曲且玩此 器者甚少也。为其免于失传，荣斋将这十三首乐曲按琵琶、三弦、胡琴和古筝演奏谱和工尺(骨 干音)谱，分卷做了详细的记录和整理，然而《将军令》一曲仅记录了工尺谱和筝谱。由爱新 觉罗·毓阳先生对弦索十三套三弦全套曲谱的活态传承填补了这一乐种三弦弹奏《将军令》的 资料和音响上的空白，同时也为相关研究注入了鲜活的生命力，并引发众多的思考:活态传承下 来的演奏谱与古谱记载是否相符;二者有何不同d己录骨干音的工尺谱即骨谱是如何形成 高度器乐化的乐曲最终形态等。本文以几十年来军路蓝缕不断前行的弦索十三套三弦曲谱相 关研究工作者的成果为基石，从三弦曲《将军令》音乐本体出发，对从宏观角度的曲体结构到微观 的动机进行分析。 ①冯光链:中国幽牌考，安徽文艺出版社 2009一10 第一版第 371 页。 ②谈龙建:弦索音乐在恭王府的承袭，(清代王府及王府文化国际学术研讨会论文集 2005 年第 267 页。 收稿日期:2016 - 04 - 08 中图分类号:J609.2 文献标识码:A 文章编号:1008 - 2530(2016)03 - 0052 -10 作者简介:高艺真(1988 - )，女，天津音乐学院民乐系助教(天津，300171) 。 52 高艺真弦索十三套三弦曲谱《将军令》研究 一、 《 弦萦备考》中的三强曲谱《将军令》 《 弦索备考》共分 6 卷，包括卷一 · 指法、汇集谱、4 件乐器的演奏谱各分一卷和卷六 · 工 尺谱.卷六收录了六首未经器乐化处理的原始骨干音乐谱，后文为避免其与工尺记谱相混 淆，标记作骨谱. 在弦索十三套目录中， ( 将军令》是第二首，但是卷二 · 琵琶谱、卷三· 弦子谱和卷四·胡琴谱中都没有收录《 将军令》 的曲谱，只有卷五 · 筝谱和卷六·工尺字 谱中收录了《 将军令》的曲谱，且工尺字谱的目录中注有 诸器皆可用的说明。弦索十三套 的活态传承者爱新觉罗 · 毓陋先生可完整演奏三弦套曲《 将军令 ， 证实《将军令》作为弦索十三 套三弦曲的存在与传承。再结合荣斋记谱的初衷可见，在当时的三弦弹奏者很有可能不需要乐 谱或者仅需参考诸器皆可用的骨干音即可弹奏此曲。 固 1.(弦囊备考)卷一目录: