山水画欣赏演示文稿1.pptVIP

《游春图》（北京故宫博物院藏 绢本设色 纵43厘米 横80.5厘米） 第三章 古典山水画的高峰—李思训 第一节 李思训的生平 李思训（653—718）字建，是唐宗室李孝斌之子。他的儿子李昭道也是著名画家。由于他任过左（右）武卫将军，所以后人常称他“李将军”，他的儿子画艺与他齐名，所以，人又称“二李”、“大小李将军”、“大小李”等。 第二节 李思训的艺术 《江帆楼阁图》立轴 绢本 设色 纵101.9厘米 横54.7厘米中国台北故宫博物院藏 第四章 山水初变——吴道子和李昭道 第一节 吴道子 吴道子又称吴道玄。民间画工称他为祖师。河南阳翟（禹县人）。吴道子是传统绘画的第一个变革者。他对山水画的变革，为后世山水画的发展起到了巨大的作用。 吴道子的绘画特点： 《历代名画记》记：“吴道玄者，天付劲毫，” 又“观吴道玄之 迹，可谓六法俱全，… …所以气韵雄壮，几不容于缣素（指人物画），笔迹磊落，遂恣于墙壁。” 苏东坡曾看到吴道子的画说：“道子实雄放，浩如海翻，当其下手风雨快，笔所未到气已吞。” 吴道子的变革功劳在于“突破”，为后人奠定了基础。他似乎没有彻底完成山水画变革的任务。《宣和画谱》记“尝谓吴道玄有笔而无墨。” 这有待于李昭道充实。 第二节 李昭道 《明皇幸蜀图》李昭道 第五 章 王维和水墨山水画 第一节 王维的生平和思想 第二节 王维的山水画 代表作《长江积雪图》、《雪溪图》 长江积雪图(美国火奴鲁鲁艺术馆收藏) 《雪溪图》 第三卷 山水画的高度成熟并居画坛之首 匡庐图 五代 荆浩(纵185.4厘米 横106.8厘米) 关山行旅图关仝(纵144.4厘米 横56.8厘米) 高士图卫贤(纵134.5厘米横52.5厘米) * …… 中国山水画欣赏 第一卷 第一章 中国山水画的产生 中国山水画萌芽于晋代，形成于南朝刘宋。刘宋之后，山水画的发展略有停滞，仍未间断，唐初有大发展，盛唐 突变，中唐出现了水墨山水画：唐末五代时期水画发展成熟，遂占据中国画的主流位置。 敦煌壁画257窟《鹿王本生故事 》（局部） 画于北魏 第254窟南壁  北京故宫博物院藏 绢本设色 纵27.1厘米 横572.8厘米 第二章 早期中国山水画的特色 早期山水画的特色： 唐 代张彦远在《历代名画记》卷一《论画山水树石》中写 道 ：“其画山水，则群峰之势，若钿饰犀栉，或水不容泛，或人大于山……列植之状，则若伸臂布指。” 早期山水画的特点，（一）群峰排列，犹如犀栉锯齿（二）比例不准确，人兽禽皆大于山，水不容泛；（三）树皆简单，多如伸臂布指，且树的比例大于山；（四）山中点缀很多复杂的禽兽；（五）不但有表示上下的高度、有向左右延伸表示长度，也有表示纵深方面的画境 ，但空间感的效果不太好。（六）颜色艳丽 当然这是一般的山水画，也有少数山水画水平较高一些。还有一批文人画家，专门从事山水画的研究，他们对这些弊病有所改观。 思 考 在古代，中国山水画的作用是什么呢？ 中国山水画的功能：它是用来学习和体现圣人之道的。人们画山水、观山水和游览真山水一样，而且能更好的品味圣人之道。 第三章 中国画特质的决定和理性的起点 ——宗炳及《画山水序》 第一节 宗炳的生平和思想 第二节 《画山水序》的思想内容 第三节 《画山水序》的影响 第一节 宗炳的生平和 思想 宗炳字少文，南阳涅阳人（今河南省镇平县县南）。他的祖上是作官的，“祖承宜都太守”。“ 父繇之，湘乡令，母同郡师氏，聪辩有学义，教授诸子”。宗炳从小有一个很好的学习条件。但他一直不愿作官，东晋末，刘毅、刘道怜等先后招用，皆不就。入宋后，朝廷多次征招，亦皆不应。大约在他28岁左右，曾不远千里跑到庐山，在阿弥陀佛像前宣誓死后要往生弥陀净土。并“入庐山，就释慧远考寻文义”5个月后，因他的哥哥宗臧反对，逼他下了山……宗炳一生游览山川河流，后来因病和年老，又回到了江陵故