青岛沿海线高层楼顶形式的调研与思考.pdfVIP

256 四川建筑科学研究 第38卷 中很难寻觅到齐鲁之域的地方文化色彩。当今那些 通过梳理与提炼，把这些信息转化为文化和精神符 被国际文化 “同化”的高层楼顶 ，仅仅只能体现先进 号应用到高层楼顶设计中，为城市增添地域特色。 的技术、材料和时代的表象。诚然从城市总体来看， 多元化思想可以引导出多样的楼顶形式，但却很难 看出它们各 自的地域特色，在中国的许多城市都能 找到相似的楼顶造型，仿佛所有的建筑都是出自同 一 位建筑师的手笔。 地域化的高层建筑楼顶，它应该是本地区、本民 族文化与精神内涵的反映。青岛城市发展很短暂， 但发展进程却有些复杂与曲折，它经历半个多世纪 外来殖民文化的强迫输入，大量的异国风格植入到 这座年轻的城市建筑中，并迅速淹没了本地的猎鱼 和农耕文化，从而使得该地区博大的中庸建筑文化 受到压制。分析解放后半个多世纪的青岛沿海岸， 3 结 语 高层楼顶形式仍然属于世界同化的型制；时间的流 逝与观念的变化，没有折射出真正的城市精神，也没 地域化是城市建筑生长与发展的生命根茎，而 有代表地方化的楼顶符号，只有流行通用的国际化 且地方化信息还能折射出民族文化的特征。楼顶地 造型。如2011年即将建成的沿海万邦中心大楼(图 域化反映出我国 “因地制宜，建造 自然，就地取材” 12)，形如我国古代花园中的顽石，坚韧挺拔有似塔 的法则。印度建筑师查尔斯 ·柯里亚、埃及的哈桑 形一般，然而楼顶仍然是国际建筑师所用的国际化 · 法赛等都从本国的气候与生活环境出发，通过独 “平屋顶”造型。反观上个世纪丹麦建筑师伍重设 特的建筑形体和屋顶文化创作出具有鲜明的地域性 计的澳大利亚悉尼歌剧院不难发现，同样是海洋文 特色建筑。移植外来的楼顶形式难以从青岛海洋地 化的地区，早年都带有殖民色彩的城市，但歌剧院的 区得到支持 ，也很难融入周围的自然环境中。过于 屋顶出现却是城市地方化的反映，它散发出海洋文 同化的国际风格，使得建筑楼顶形式孤立；楼顶与环 化的深奥、宽广和包容的自然气息，是悉尼城市地域 境、空间无对话，楼顶之间也没有互补交流，它们的 化与民族化的象征以及城市文化的精神支柱。1992 存在有时甚至是对立的，进而很少产生和谐感。因 年美国建筑师西萨 ·佩里和他的团队在马来西亚吉 此，地域化在楼顶设计中的必要性，是确立建筑民族 隆坡设计的石油大厦 (图l3)，建筑为双塔，它们的 和地域的根本，这犹如当代中国建筑师刘家琨所坚 楼顶采用本地域的伊斯兰几何图形，以两个正方形 称 “此时此地”的含义相一致，最终要让建筑与城市 重叠旋转成八边形后，又在其两形的交接处分别穿 产生融洽的美。 插小圆形，最后按照东方塔的体形向上逐渐收分，直 青岛作为我国沿海开放的年轻城市，进入现代 至建成具有地域文化特征的高尖屋顶形式，大厦在 化较早 ，但高层建筑起步晚，要彰显这个城市发展及 建成后不仅是吉隆坡的城市中心，还成为当时世界 历史文化，需要寻找到它的地方性特征，设计出有 自 上最高的地域性建筑被人们所称赞。由此看来，青 己地域特色的高层建筑楼顶。在 “民族的既是本国 岛城市高层建筑楼顶形式也必须挖掘出本地的齐鲁 的又是世界的”原则指导下，积极去发展本地区的 现代高层建筑理论，从部分人手，将楼顶的实用功效 和外在的形式美结合考虑，最终构成有青岛特色的 高层楼顶，组织与描绘出半岛美丽的天际线和丰富