文学概论第十章Pt.pptVIP

一、文学作品的文本层次问题 “文本” （text），在英语中是原文、正文的意思，这里用来指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。 ? ? 中外文论史上，都曾有人把文学文本的构成，看成是一个由表及里的多层次审美结构。 中国古代 《周易?系辞》：“书不尽言，言不尽意” “圣人立象以尽意” ? 三国王弼：《周易略例》：“夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言著。” ? ? 外国 黑格尔：分为“外在形状”，和“一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神。” 英加登：字音及其高一级语音组合 意义单元的组合层面 多重图示化面貌 再现客体 “形而上性质”的层面。 二、文学作品的文本层次 （一）、文学言语层面 这里指文学文本首先呈现于读者面前、供其阅读的具体语言系统。 除了形象性、生动性、凝练性、音乐性等特点 还有以下三个特点： 1.文学言语是内指性的 内指性： 即指向文本中的艺术世界，与现实世界的逻辑并不相同 杜甫 2.文学言语具有心理蕴含性 心理蕴含性： 文学语言中蕴含了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，因而比普通语言更富于心理蕴含性 雪莱的《西风颂》 “让预言的号角奏鸣！ 哦，西风啊， 如果冬天来了， 春天还会远吗？” 3.文学言语具有阻拒性 阻拒性： 阻拒性话语可能不符合语法，打破了某些语言的常规，甚至还不易被人所理解，但却能引起人们的注意和兴趣，从而获得较强的审美效果。 郭沫若的《凤凰涅槃》 我们新鲜，我们净朗， 我们华美，我们芬芳， 一切的一，芬芳。 一切的一，芬芳。 芬芳便是你，芬芳就是我， 芬芳便是他，芬芳便是火。 火便是你。 火便是我。 火便是他。 火便是火。 翱翔！翱翔！ 欢唱！欢唱！ 1.文学形象是主观与客观的统一。 章学诚《文史通以·易教下》： “人心营构之象，亦出于天地自然之象也” -------这就是说，形象既是主观的产物，又有客观的根据，是主观与客观的统一。 2.文学形象又是假定与真实的统一。 文学形象在“合情合理”的尺度内，实现了假定与真实的统一 合理，是文学形象真实性的客观规定性； 合情，是指文学形象必须反映人们真切的感受，真挚的情感，真诚地意向。 3.文学形象是个别和一般的统一 4.文学形象又是确定性与不确定性的统一 艺术的辩证法要求通过不确定性的描写来加强文学形象的确定性特质，透过朦胧的描写能使人得到更为鲜明的个性特征。 1.历史内容层 《乐游原》 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 2.哲学意味层 《饮酒》 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。 3.审美意蕴层 《海棠》 东风袅袅泛崇光， 香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。 　人类创造的艺术至境形态即文学形象的高级形态有三种：文学典型、文学意境和文学意象，统称为艺术至境三美神。据德国古典哲学： 人类的精神分为知、情、意→写实型、理想型（抒情型）、象征型→典型、意境、意象。 * 第十章 、 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态 文学作品的文本层次（重点） ? 1. 文学言语是内指性的。 “月是故乡明” （二）、文学形象层面 天净沙·秋思 《红楼梦》林黛玉 （三）、文学意蕴层面 *