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关于 《书法有法》的若干疑问 （此文刊载于《书法学报》2013 年第 5 期第一版，发表时有删节。第一节、第七节被 整体删去） 孙晓云先生的 《书法有法》一书，自初版以来，引起了广泛的关注。该书的主要观点是 第 10 章中的这段话：“以右手‘经典’执笔法有规律地来回转动毛笔，令笔画纵横自如的 方法，即是‘笔法’。运用这种笔法，即是‘用笔’。严格地说，用笔法写成的字才是‘书 法’。”（见 《书法有法》第39 页，凤凰出版传媒集团、江苏美术出版社2010 年9 月版。以 下凡引用此书，只注明页号）该书以“转笔”理论解释了书法史上的一系列问题，并旁及国 画史，因为该书作者相信：“面对两千年来浩瀚迷茫的书法历史，‘笔法’好比是一把万能 钥匙，它能打开书法理论、书法实践中任何类型的锁。”（ 第179 页） 本人读此书获益良多，但也有一些疑问。今将疑问择要简述如下，以求教于方家。 一、为何众多书家都不直接说“转笔”，而要用种种间接的 说法甚至可能引起歧义的比喻？ 《书法有法》第9 章说：“我又转念想起古人形容笔法的 ‘担夫与公主争道’、‘鹅划水’ 等，过去百思不得其解，不知所云。于今遂见 ‘谜底’：‘道’、‘鹅’正是笔杆，‘担夫与公 主’、‘鹅掌’正是笔两侧的拇指与其余指，‘争’、‘划’正是两侧手指的来回捻转。这与 ‘拨 镫’如出一辙。”（第35 页） 第10 章说： “陆希声说‘擫、押、钩、格、抵’，李煜说 ‘擫、 压、钩、揭、抵、拒、导、送’，崔子玉说 ‘永字八法’，欧阳询说 ‘三十六法’，以及所有 古代诸书家的论笔法，实际上大同小异，只是各人有各人的说法，各人从各人的角度，各人 有各人的体会，全部是围绕着一个中心，即论述转笔的技巧和方法。”（第39 页） 第24 章 说：“古人为了说明、记录此种科学的笔法，费尽了心思。”（第91 页） 我的疑问是：既然转笔是笔法的精髓，为何众多的书家“费尽了心思”都想不到直截 了当地说“转笔”或“捻管”，而要用种种间接的说法，甚至用可能引起歧义的比喻呢？ 或曰：笔法历来是古人的不传之秘，君不闻“钟繇盗冢，方得笔法”的故事乎？ 是的，历史上固然有欲隐其秘如韦诞者，他们既要保密，便对笔法不著一字。但更多的 书家写下了很多文字论述笔法，他们的目的是为了使笔法世代流传，而不是为了给后人猜谜， 更不是使笔法失传。以常理度之，千百年中，可能有少数书家喜欢用隐晦曲折的表达手法， 1 但是多半书家必定是根据自己的理解努力将笔法说清楚，防止后人误解。如果他们理解的笔 法之要点就是转笔或捻管的话，直接说出来的可能性更大一些。但现在的情况似乎正相反， 在《书法有法》一书所引古人论述中，仅日本空海执笔法（第38 页）直接提到“转动”二 字，其他各家为何如此讳莫如深呢？ 二、转笔究竟是为了使笔画捉摸不定、变化多端，还是为了 产生匀称顺滑的线条，或简约方直的线条？ 关于转笔的目的或好处，《书法有法》一书中有以下几种说法： （1）第12 章说：不转笔 “写不了两笔，笔毛不是扁就是开叉，需要不停地把笔毫舔尖。” 而转笔则“笔锋始终是裹着的，可以连续写多字而不用舔笔。即使笔锋开叉时，依旧可以写 出清晰的字。” “只有将笔杆左右转动，才可能将笔毫随时裹住，既快速又匀称地画出这样 的线条”。（第42 页） （2 ）第13 章说：转笔写蝇头小字，“笔笔流畅、顺滑，无一笔颤抖、迟滞。”（第47 页）“转 笔则集力于手指捻转，使笔尖的力分散，易控制笔画粗细，令其圆转光滑，且行笔快速。” （第48 页） （3 ）第15 章说：“倘如笔杆直径由0.4 厘米加粗至0.6 或0.7 厘米，转起来就会发现，线条 竟然趋向于简约方直。”（第51 页）。“若笔杆在0.6 厘米至0.7 厘米时，笔在手里最稳当妥贴， 转笔可出方直线，可改均匀发力为集中于笔头上迅猛发力至尽，或是力至收尾时再进行下一 周转笔的准备，古人似有形象的比喻，称这两种典型的发力为‘悬针’和‘垂露’。”（第53 页） （4 ）第2 章说：孙过庭《书谱》“点画变化多端”，作者在不转笔时写不出那样“捉摸不定 的线条”（第15 页），第10 章说：掌握了转笔之后，“尝试用此种方法临孙过庭《书谱》，果 然奏效”（第39 页）。 我的疑问是：（1）“变化多端”、“捉摸不定”的线条，与“匀称”、“流畅、顺滑”的线 条，或“简约方直”的线