【高俗读书笔记】电影叙事学理论和实例.pdf

高俗 ·读书笔记 李显杰 《电影叙事学理论和实例》 中国电影出版社2000 年3 月第一版 目录 导言：当代叙事学与电影叙事理论 第一章 电影叙事的概念与要素 第二章 电影叙事中的时间 第三章 电影叙事中的空间 第四章 谁是影片叙述人？ 第五章 电影叙事结构的模式分析 附录一 论电影叙事中的女性叙述人与女性意识 导言：当代叙事学与电影叙事理论 古代叙事学：  柏拉图：把 “纯叙事”与 “模仿”作为对立的两范畴加以界定。  亚里斯多德：以模仿为基点，融合柏拉图两范畴，提出以媒介、对象、方式为参照的三 分法。 当代叙事学：专门研究叙事规律 （语法）与作用 （功能）。19 世纪60 年代以来。列维-斯特 劳斯 《神话的结构研究》以管弦乐总谱分析俄狄浦斯神话，结构主义立场；茨维坦·托多罗 夫：《十日谈语法》正式提出；巴尔特 《叙事作品结构分析导论》、克洛德 ·布雷德 《叙事 可能之逻辑》、格雷马斯 《结构主义语义学》奠基。  来源：  结构主义语言学-符号学理论：索绪尔现代语言学、皮尔士-莫里斯符号学。  皮尔士：  符号化过程 （semiosis）：一种行为，包括三项主体 （符号、客体及其解释 因素）的合作。解释因素是一无限过程。  C. W. 莫里斯：把符号学看作包含语形学、语义学、语用学的整体。  艾克：认为皮尔士符号三分法 （象征、图像、标引）幼稚。  沃伦：把皮尔士三类符号搬进电影符号学，提出电影符号三类型。  默纳克：对沃伦三种电影符号内涵与外延归属问题进一步申论。  结构主义诗学-神话学理论：俄国形式主义文论 （包括普罗普故事学理论）、神话学 理论、原型批评论。  俄国形式主义文论：  布雷蒙 “基本序列说”  原型批评理论：从神话象征角度谈论各种结构模式。  诺斯罗普 ·福来：从神话结构出发，把西方文学史概括为原生神话、传奇、 写实三模式；从作品呈现于接受者的 “基本呈现方式”区分戏剧、史诗 （epos）、小说 （fiction）三文体，确立四种小说类型；据叙述方式不同提 出语境说。  精神分析理论、阐释学-接受美学  特征：  “关系论”：叙事作品是叙事话语在一特定关系系统中的建构。叙事产生发展和人 类现实生活密切相关，但叙事作品意义与具体现实事件本身无关，属一重新建构的 高俗 ·读书笔记 自成规律的意义系统。  “本文论”：作品是叙事规则的具体化操作。不忽略作者与隐含作者与叙述人的内 在联系。  “互本文论”：作品是某一特定叙事系统的产物，是叙事规则的具体运用和体现， 故本文有互文性。作品意义只能从整个本文系统中追寻，需从具体本文结构对叙事 结构模式的运用甚至 “叙事偶然性”上理解。  “开放论”：不承认作品意义的先在性。 电影叙事理论：  语言结构表意说：建构电影 “句法学”（“大组合段”），代表麦茨。  影像符号编码说：电影影响符号学，代表艾克、沃伦。  艾克：“信息发授者照约定俗成的构成符码惯例体系行事 （即便无意识）。”“图像符 号也是任意性的程式化的和无理据的。”  电影符号学十大符码：感知、认知、传输、情调、象形、图示、体验和情感、 修辞、风格、无意识。  电影符码三层分节：  一幅照片在共时性层次上，电影符码象形图像由象形符号、象形义素、照 片组成。局部图像有可脱离语符列的自身含义，可被再分解为诸种修辞元 （角度、光线、线条）。  电影叙事最小表意单位不是一幅照片