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《哈姆雷特》赏析 说不尽的莎士比亚 ——生平创作概况 威廉·莎士比亚（1564——1616），是欧洲文艺复兴时期的巨人，世界戏剧史上的泰斗。 “歌德曾告诫爱克曼，“我们还是不要讨论莎士比亚，一切提到他的话都是不够充分的，对于他的伟大心灵来说，舞台是太狭隘了。” 莎士比亚于1564年4月23日出生在英国斯特拉福镇。大约1585年之后，他只身前赴伦敦谋生。1590年，莎士比亚开始戏剧创作，1592年，28岁的他已经誉满伦敦。1608年前后，莎士比亚回到故乡，过起了田园生活，直到1616年4月23日去世，终年53岁。莎士比亚一生共创作37部剧本，2首长诗，154首十四行诗等。 莎士比亚四大悲剧 莎士比亚戏剧的整体特点 “自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型。” 1、崇高雄浑 2、暴烈惨厉 3、宏大深邃 4、谐谑狂放 《哈姆雷特》 《哈姆雷特》（ 1601）是莎士比亚悲剧中最知名的作品，被许多莎评家视为莎士比亚全部创作乃至英国文艺复兴时期的代表性作品。该剧取材于12世纪的《丹麦史》。在莎士比亚之前，这个故事多次被人改编成流行的复仇剧上演。 人物列表 克劳狄斯 ：丹麦国王 哈姆莱特 ：前王之子，今王之侄 福丁布拉斯： 挪威王子 霍拉旭 ：哈姆莱特之友 波洛涅斯 ：御前大臣 雷欧提斯 波洛涅斯之子 罗森格兰兹 吉尔登斯吞 英国使臣 众伶人 二小丑 掘坟墓者 乔特鲁德： 丹麦王后，哈姆莱特之母 奥菲利娅 ：波洛涅斯之女 破 1、结构： 2、延宕： 3、主题 4、艺术特点 延宕 To be, or not to be: that is the question: 生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？ 这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒楣的我却要负起重整乾坤的责任！ 哈姆莱特的形象分析 一、 哈姆莱特是一个处于新旧交替时代的人文主义者的典型形象。 其思想性格经历了“快乐王子”——“忧郁王子”——“延宕王子”——“复仇王子”的曲折复杂的过程。 二 ： 哈姆莱特的形象是现实人生的写照。 威廉·赫士列特认为：“我们就是哈姆雷特。 谁若因自己或别人的不幸变得多有思虑和忧郁，·····谁若是领受过‘失恋的痛苦，衙门的横暴，埋头苦干的大才被作威作福的小人一脚踢开；谁觉得他的思想消沉下去，哀愁象病魔那样缠着他的心，他的希望受到摧残，他的青春被怪异事物的鬼魂弄得踌躇不宁；——谁就是真正的哈姆莱特。”（《莎士比亚戏剧人物论》） 三、歌德对哈姆莱特的评价 “莎士比亚要描写：一件伟大的事业担负在一个不能胜任的人身上。这出戏完全是在这个意义里写成的。这是一棵槲树栽种在一个宝贵的花盆里，而这花盆只能种植可爱的花卉；树根伸长，花盆就破碎了。” “一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭了。” （《维廉·麦斯特的学习时代》） 四、 别林斯基（丹纳）评价哈姆莱特 ：“巨人的雄心与婴儿的意志” “哈姆莱特表现精神的软弱，这固然是事实；可是，必须知道，这软弱是什么意思。它是分裂，是从幼稚的、不自觉的精神 和谐 与 享乐 走向不和谐与自我斗争去的过渡，而不和谐与斗争又是走向 雄伟的 、 自觉的 精神和谐与自我享乐的过渡的必要条件。在精神生活中，没有任何抵触的东西，因此，不和谐与斗争同时也就是摆脱这种状态的保证：否则的话，人就会是一种太可怜的生物。一个人的精神越崇高，他的分裂就越可怕，他对自己的有限性的胜利也就越是辉煌，他的幸福也就越是深刻和神圣。这便是哈姆莱特软弱的意义。…… ” 五、屠格涅夫论哈姆莱特 “堂·吉 诃 德全身心浸透着对理想的忠诚，为了理想他准备承受种种艰难困苦，准备牺牲自己的生命。…… 哈姆莱特又是什么呢？首先是自我分析和利己主义，因而就缺乏信仰。他整个是为自己而生存，他是一个利己主义者，…… ” 六、哈姆莱特是美好人性的化身 奥菲莉娅赞誉作为“快乐王子”的 哈姆莱特是：“朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦的典范、举世注目的中心。”哈姆莱特天性高贵仁慈，正直上进，博学多才，能言善辩，集美德美才于一身，是美好人性的代表。 七、弗洛伊德 论哈姆雷特 “莎士比亚的〈哈姆雷特〉与〈俄锹浦斯王〉来自同一根源。……哈姆雷特可以做任何事情，就是不能杀死他父亲、篡夺王位并娶 他母亲的人报