专题3中西方绘画比较(2).doc

专题三 中西方绘画比较（二） 昌邑市补习学校 2011年10月20日星期四 【学习目标】 1.了解掌握西方风景画与中国山水画的不同表现方法和审美方法。 2.了解掌握西方静物画与中国花鸟画的不同表现方法和审美意境，以及文人画的产生发展，及代表画家。 【学习重点】 在掌握审美方法的基础上，掌握不同国籍不同画种的代表画家及代表作品。 【知识梳理】 中国传统山水画 起源：魏晋南北朝 特点：采用散点透视的方法，追求情景交融的意境，讲究程式化的笔墨技巧和情趣，空间处理上追求“以大观小，小中见大”的手法 中国山水画“三远法” （郭熙《林泉高志》） 高远法：自山下而仰山颠（高度） 深远法：自山前而窥山后（体积） 平远法：自近山而望远山（空间） 下列图片分别属于哪种观察方法？ 郭熙《早春图》 范宽《溪山行旅图》 倪瓒《六君子图》 （ ） （ ） （ ） 中西方山水画比较 比较项目 中国山水画 西方风景画 造型方法 以线造型 笔墨结合 注重明暗和色彩 追求光和色的变化 空间表现 散点透视、虚实相生 焦点透视、空气透视 审美思想审美追求 借物抒情，托物言志，创造情景交融的意境之美，抒发诗意情怀 （主观的表达情感） 客观真实地再现空间深远的视觉美景，歌颂美好的大自然 （客观的表达情感） 5、相关知识点： ①现存最早的山水画是隋代展子虔的《游春图》。 ②北宋范宽的《溪山行旅途》主要描绘北方山水的雄伟磅礴之美。“得山之骨”“与山传神”、 ③北宋郭熙《早春图》深远法和平远法的运用，表现春日来临，大地复苏，山间雾气浮动的景象。用山间早春欣欣向荣的气息来赞美皇帝宋神宗的魄力与英明。 ④北宋王希孟《千里江山图》青绿山水的代表作，采用散点透视法，运用深远、高远、平远的构图方法表现祖国雄伟壮丽的锦绣河山。 ⑤南宋米友仁的《潇湘奇观图》米芾、米友仁父子创立了“米氏云山” ⑥“宋四家”李唐、刘松年、马远、夏圭，“马一角 、夏半边”其作品构图采用边角式构图 ⑦元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇 二、中国传统花鸟画 1、高峰：宋元 2、特点：具有以写生为基础，借物抒情，托物言志的优良传统。写意花鸟画在造型表现方法上大多追求“似与不似” 3、中国花鸟画与西方风景画的比较 动静形态 构图 造型手法 审美追求 西方静物画 静态 全景 构图 以明暗和空间造型 通过光影、色彩。质感、空间等对景物做写实描绘，追求真实客观的再现 中国花鸟画 动态 折枝式 构图 以线造型，笔墨结合 不以摹仿景物的外在形象为目的，借物抒情、托物言志，表达自己的诗意情怀 相关知识点： ①王冕（元代）《墨梅图》采用折枝法构图，诗句：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”表露作者不愿与黑暗社会同流合污的志趣。 ②徐渭（明）《墨葡萄图轴》，大写意花鸟画，采用折枝法构图，诗句“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”反映画家怀才不遇的悲愤心境和洁身自好的品性情操。 ③清代朱耷“八大山人”，作品《荷石水禽图》采用写意形式，画中鸟儿的白眼向人状，抒发作者对当世政治的不满 ④清代“扬州八怪”郑板桥 、金农、 汪士慎 、李方庸 、李单、 黄慎、 罗聘、 高翔等一批文人画家 ⑤宋代 赵佶《芙蓉锦鸡图》，工笔花鸟画，题款用的字体为：“瘦金体”（楷书的一种），构图采用“S”形 重点知识记忆 文人画------是带有文人情趣，流露文人思想的中国传统绘画。通常文人画多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊等。借以抒发个人抱负和情感，诗、书、画、印始成一体诗情画意相辅相成标志着文人画的成熟。注重书法用笔，强调笔墨情趣追求气韵生动以及超越视觉表象的文化精神，造就了文人画的艺术风貌。 △相关知识 四君子---梅兰竹菊 岁寒三友 ----松竹梅 等题材的隐喻法。 【易混点：】 宫廷绘画 围绕着封建帝王生活、行政、文化娱乐等宫廷活动进行的绘画创作 历史角度 文人画 泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。 民间美术 民间美术是广大农村劳动人民为满足自身精神生活的需要而创作， 并在他们自己当中应用和广泛流传的美术作品。 跟踪测试：（注意有多选项） 1、宋代是我国山水画发展的鼎盛时期，下面两幅作品分别表现了北宋与南宋山水画的特点，以下描述不正确的是（ ） 图一 图二 A、图一的构图方式为“边角式” B、图二为“中轴式”构图，给人以中锋鼎立的感觉 C、图一表现出云烟迷离的视觉效果 D、