从《降b小调第二奏鸣曲》看肖邦.docVIP

从《降b小调第二奏鸣曲》看肖邦 从《降b小调第二奏鸣曲》看肖邦 　　肖邦一生论文联盟http://WwW.LWlM.cOm创作了许多大型钢琴音乐作品，这些作品包括四首叙事曲，四首谐谑曲，以及三首钢琴奏鸣曲及两首钢琴协奏曲等。 　　在肖邦一生的创作中，奏鸣曲套曲体裁的作品不多，只有三首。第一奏鸣曲由于是肖邦的早期作品，因此更多的具有古典音乐特征，缺少肖邦钢琴作品独有的艺术感染力。而另外两首则更多的体现了肖邦的个性，充满了肖邦标志性的音乐思想和音乐语言。谐谑曲这种音乐体裁，在肖邦的单章大型作品中占有重要地位，体现了作曲家驾驭这类体裁创作的高超能力和才华，这类体裁的作品通常采用相对复杂和自由的曲式结构，篇幅宏大，主题材料之间有强烈的对比和冲突，常有一种内在的张力推动着音乐的发展，以此来适应和容纳更为广阔和深刻的内涵。肖邦的谐谑曲已完全超越了这种体裁原有的诙谐，轻盈的性质，而成为内涵严肃，极富戏剧性的音乐诗篇。 　　一、降b小调第二奏鸣曲分析 　　降b小调奏鸣曲属于肖邦成熟时期的作品，体现了肖邦灵活的驾驭奏鸣曲形式的能力。这首奏鸣曲并没有完全遵守古典奏鸣曲形式的规则，而且在音乐表达上相当激进。听完第一乐章，给人的感觉是作曲家的激情已经燃尽，尤其是展开部的中间部分，那样的音符，节奏和力度，完全是一种竭力的发泄与挣扎，笔者甚至于认为，这首作品不需要多乐章来表现，因为在第一乐章结束后，作曲家所表现的音乐形象，已经衰竭死亡。 　　(一)引子和主部主题 　　引子以低声部八度和声的大音程跳进形式出现，带来一种严峻的气氛。随之后面4小节成为主部主题的铺垫，调性上转入主调降b小调，节奏上也开始向主部主题过度，变得更加动感。主部主题一气呵成，具有动力的节奏原型，充满激动和焦虑的情绪，没有明显的停顿。 　　(二)连接部 　　在25小节，主部主题又一次出现，不过由于后面部分的调性由降b转向副部的降D大调，使得这个部分形成了呈示部的连接部，音乐仍然急速向前，但在37小节时打破了原有节奏，引入工整的4分音符及附点音符，将之前不断向前运动的节奏稳定下来，且逐渐过渡到副部的二分音符为主的舒缓节奏，完成了调性和节奏上的转换。 　　(三)副部 　　由于调性变为降D大调，加上节奏上，旋律上与主部截然不同，副部很容易被人辨别出来。和主部那种激动，焦急的感觉不同，副部是优美如歌的，但在副部中同样也具有感情上的变化。在57小节，副部主题直接提高一个八度，情绪变得高昂起来，此后，引入连接部的节奏元素，气氛变得又有一些不安。 　　(四)结束部 　　在81小节，结束部以闯入终止的形式出现，使得它和副部浑然一体。工整的四分音符节奏，大量的柱式和弦，带来了较强的力度，同时也增加了紧张感。 　　二、调性 　　呈示部主要的调性布局是由主部的调性降b小调走向副部的降D大调。这是一对平行关系的大小调，完全符合标准的古典时期奏鸣曲式原则，从这里可以看出，即使是在第二奏鸣曲中，肖邦仍有对古典时期音乐写作手法的借鉴和传承。 　　三、织体 　　引子可分为两部分，前面4小节柱式和弦和后面4小节柱式和弦加八分音符分解音型，且全部处于低声部。为主部主题高声部的旋律进入做好了铺垫，带来了音区的对比。 　　主部主题织体较统一，左手分解和弦，右手则为跳跃的高声部旋律，使得高低音声部自身节奏产生对 比，形成复合节奏，增添了音乐的动力。第17小节开始，左手分解和弦变型，重音转移，而右手则变为双音和声，整体力度明显增强。在21小节，左手分解再次改变，并且在内声部形成一条二度级进的低音旋律。 　　连接部继承了主部后半部论文联盟http://WwW.LWlM.cOm分的力度，如同17小节开始的那样，左手是切分音型的分解和弦伴奏，右手则开始形成柱式和弦的音型，既有主部主题的特点，又有副部主题的特色。为完全过渡到副部主题做好了准备。 　　副部进过连接部的铺垫，其织体顺理成章的是柱式和弦形式，由于大量二分音符的使用，音乐变得平静，音符缺少流动。但在副部的后半，第57小节开始，低声部逐渐变得活跃，最后形成分解和弦音型，带来些许动力，需要一个结尾来平衡掉这些动力，则结束部的进入则显得非常自然。 　　四、总述 　　通过对肖邦降b小调第二奏鸣曲的简单分析，我们不难看出肖邦在写作奏鸣曲的一些个性。首先，再现部都省略了主部再现，这在古典时期奏鸣曲写作中是不可理解的。其次，副部的调性在再现时并不回归到主调调性，甚至还走的更远，这在肖邦的作品中屡见不鲜，并成为他个性标志之一。再者，肖邦的音乐作品中情感丰富，音乐织体变化多样，很容易牵引听众进入到他的音乐世界里。 1