外建史重点5.doc

文艺复兴晚期两种倾向： 泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于在教条中枯萎的建筑师向柱式严谨而完整的规则挑战企图冲破它的束缚，但在建筑结构和材料的限制中沦为另一种形式主义。 另一个倾向是追求新颖尖巧，玩弄光影。堆砌壁龛、雕塑、涡卷等，不安定的形体和不合结构逻辑的起伏断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假的图案，檐部和山墙几经曲折，券顶龙门石意外地向下滑动，弧形和三角形的山墙套叠在一起等。这种倾向由于爱好新异的手法被称为“手法主义”。代表作：教皇庇护四世别墅、美狄奇别墅等。 圆厅别墅：帕拉迪奥设计。平面正方，四面一式，第二层正中是一个直径为12.2米的圆厅，四周房间依纵横两个轴线对称布置。室外大台阶直达第二层，台阶上，立面的正中，是6根柱子戴着山花。列柱和大台阶加强了第二层在构图上的重要性。使它居于主导地位。圆厅别墅的外形由明确而单纯的几何体组成，显得十分凝练。方方的主体、鼓座、圆锥形的顶子、三角形的山花、圆柱等等多种几何体互相对比着，变化很丰富。主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一、完整。四面的柱廊进深很大，不仅增加了层次，强化了光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，因而冲淡了它的过分矜持和冷漠。不过，圆厅别墅还是太孤傲了，虽然它的比例很和谐，构图很严谨。同这时大多数的府邸一样，圆厅别墅的内部功能在相当程度上屈从于外部形式。 佛罗伦萨主教堂穹顶： 结构特征：是世界上最大的穹顶之一，是西欧第一个建造在鼓座上的大型穹顶，是结构技术空前的成就。为了减少穹顶的侧推力，采取了以下措施：1.穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的。2.用骨架券结构，穹顶分里外两层，中间是空的。此外，穹顶正中有一个采光亭，不仅有造型的作用，也有结构的作用。它是一个新创造。 施工：这个穹顶的施工也是一项伟大的成就，脚手架搭的十分简洁，很省木材，然而又很适用。伯鲁乃列斯基利用了平衡锤和滑轮组创造了一种垂直运输机械。 成就：第一，其集中式平面是在建筑中突破教会的精神专制的标志。二，用鼓座把穹顶完全表现出来，是文艺复兴时期独创精神的标志。第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。佛罗伦萨主教堂的穹顶被公正地认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。 美狄奇府邸：其墙垣全用粗糙的大石块砌筑，非常沉重封闭，风格威严高傲。但是，处理得比较精致：底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达20厘米，砌缝很宽；二层的石块虽然平整，但是砌缝仍有8厘米宽；三层光滑而不留砌缝。为了求得壮观的形式，沿街立面是屏风式的，高将近27米，檐口出挑1.85米，同内部房间的实用需要很不协调。底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台，给守卫的亲兵们坐。反映着城市内部的尖锐斗争。其内院底层的四周都是3开间的宽大的连续券廊，比较轻快，但柱子粗壮，以求与外立面呼应。 文艺复兴建筑成就： 城市：城市建设追求庄严对称，涌现出许多理想城市方案，如斯卡摩齐的环形加放射形道路系统方案。 广场：类型多样，按性质分为集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场和交通性广场等。按形式分为长方形广场、梯形广场、圆形广场、不规则形广场和复合式广场等。广场一般主题明确，周围有建筑陪衬，典型实例为圣马可广场。 建筑设计： 平面设计严谨，讲究对称，均衡、按轴线发展。如帕拉迪奥设计的维琴察的圆厅别墅。希腊十字式，方形平面，绝对对称，围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的，甚至希腊十字形四臂端部的入口门厅也一模一样。 在反封建、倡理性的人文主义思想指导下，提倡复兴罗马的建筑风格，古典柱式再度成为建筑造型的构图主题。如罗马圣彼得大教堂得到外墙面以花岗石的壁柱作装饰。 为追求合乎理性的稳定感，使用半圆形券，厚实墙，圆形穹窿，水平向的厚檐来对抗哥特风格中的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、飞扶壁与小尖塔等，如阿尔伯蒂设计的圣安贞教堂的立面。 建筑设计不拘泥于内部要求，而是从空间和光影变化出发，创造出新的形式与风格。如伯拉孟特设计的坦比哀多。以台基上空间开敞的多立克围廊形成虚实对比强烈、层次感分明的、光影变化丰富的空间。 技术：梁柱系统与拱券结合，混合使用，大型建筑外墙用石材，内墙用砖料，下层用石、上层用砖。方形平面上加鼓座、穹顶，穹顶是双层肋骨。 理论著作：出现了很多理论著作，阿尔伯蒂1452年出版的《论建筑》一书中阐述了以数字和谐为美的基础理论；帕拉迪奥1570年出版的《建筑四书》；维尼奥拉1562年发表的《五种柱式规范》。 巴洛克特点： 炫耀财富，大量使