电视编辑相关知识.doc

什么是电视编辑工作？ 在电视行业里“编辑”一词通常有双重含义，既指代一个创作环节，又是一项工种的名称。作为工种而言，编辑是创作的主要参与者和领导者；作为创作环节而言，编辑的工作主要指后期阶段。编辑和剪辑的区别 编辑必须是承担后期结构节目，取舍镜头的任务。剪辑就是按照视听规律和影视语言的语法章，对原始素材进行选择和重新组合。编辑侧重思维意义表述，而剪辑侧重具体操作层面的技术意义。 电视编辑工作的性质 实质上由两方面因素决定：一是技巧层面的剪辑因素，它需要制作者掌握电视语言的表达方式和表达技巧；二是内容层面的创作因素，它要求制作者能驾驭节目表现的广度和深度，这是以创作者多方面的素质和长期实践为基础的。 电视编辑的工作流程 一、准备阶段： 看素材的好处：1、了解素材质量。2、激发灵感。3、及时发现不足。几项常规工作：1、查找相关的资料、法规及专业知识。2、有无影视音像资料可以利用，办好相关事宜。3、切入点，有无同类相关话题。撰写编辑题纲是编辑环节中的关键工作，具体讲有如下好处：1、保证素材被充分利用，不漏好镜头；2、有利于安排结构和各段落比例；3、有利于提高编辑效率；4、保证节目时间精确。 二、剪辑阶段： （一）镜头选择：1、技术质量；2、美学质量；3、影像的丰富多变性；4、叙事需要。 （二）基础编辑方式：（习惯上）粗编、精编。（设备上）线编、非线编。（方法上）组合编辑、插入编辑。（镜头连接上）平剪、串剪。 插入编辑法：是将新的素材替换磁带上不需要的部分。 平剪：在镜头连接时，上一个镜头的画面和声音同时同位结束，下一个镜头的画面和声音同时同位进入，上下镜头的声音画面同时转换。 串剪：就是上下镜头的画面和声音不同时同位转换。比如，上一镜头的画面结束，而相应的声音却延续至下一画面内，或者下一镜头的音提前进入上一个镜头。 检查合成阶段： 技术方面（硬伤）；图象质量、夹帧、音画同步、错字漏字、接点是否恰当、逻辑方面（软伤）：思想性、艺术性、逻辑、政策法律方面等等…… 大众传播特性对电视编辑的影响 1、重视节目的真实性。 2、重视电视媒体的特性。线性传播转瞬即逝、手段多样、类型丰富、时效性强、现场感强、收视随意等等。 3、重视节目的受众观念。 电视编辑的基本素养主要包括：艺术上、技术上、新闻敏感三个方面。 1、在艺术素养上，电视编辑要具有丰富的想象力和创造力，要注意培养多方面的知识和积累审美理想。 2、在技术素养上，电视编辑应该精通影视视听语言，掌握画面编辑的娴熟。 3、在新闻素养上，电视编辑应该培养自己对事物的敏锐洞察力和准确的判断力。 现代电视编辑观念 一、重视电视的现场纪实特质 二、重视多种元素的综合运用和立体化编辑 三、重视文字图象的共时性传播 四、重视特技构成的视觉表现蒙太奇的效果 “蒙太奇效果”及功能大致可以归为以下几种： 1、选择概括；强调重点，突出富有表现力的细节。 2、引导关注；组接要有一定的顺序和意图。 3、结构时空；时空重组，创造出丰富多彩的叙述方式和艺术意境。 4、创造节奏；调整视听冲击力，并作用于观众心理，使之产生共鸣。 5、创造悬念；通过镜头组接顺序变化的速度变化，加强情节张力。 6、创造情绪；通过镜头积累，使观众的情绪不断高涨。 7、创造思想；通过镜头的逻辑关联形成观念性的思想意义，形象表达抽象概念或隐喻。 1、因果关系：因果关系是事物最常见的关系形态，由原因引起结果，是观众欣赏的逻辑趋向。有时为了制造悬念故意不接入结果性镜头。 2、呼应关系：一个事件或动作往往会引起某种相应的反应，行内常说的反应镜头就是这种呼应关系。 3、平行关系：在同一时间对某事物在不同方位产生与之有联系的反应，这是生活中的常事。 4、烘托关系：上下镜头有主次之分，主镜头是动作或事物发展的主导镜头，而次要镜头起陪衬烘托作用，虽缺少次要镜头无碍大局，但对烘托气氛、情绪，次要镜头则功不可没。 5、冲突（对比）关系：生活中本身就充满矛盾，自相矛盾的做法时时可见。 转场镜头的处理技巧 镜头之间的转换方式分为两种：一种是特技转换，另一种是直接切换。 特技转换?是利用特技技术或光学技巧作为镜头之间的连接方式。 直接切换?就是利用切入出，直接将两个镜头连接在一起，切换是影视剪辑中最基本的镜头转换方式。任何两个镜头都是以这两种方式完成的其中包括转场镜头。 所谓转场镜头，特指在段落转换或场面变化时连接前后的镜头。 段落转换的视觉—心理要求 影视中段落转换一般有两层含义： 一是蒙太奇段落转换?一般来说，一组镜头的组合能够表达一个相对完整的意义，这被视为是一蒙太奇段落，蒙太奇段落的转换是镜头组之间的转换。 二是情节段落或叙事段落的转换?叙事段落是若干蒙太奇段落构成的。 所谓场面转换，有时是指情节段落的变化，有时是指时空关系的变化，它主要有以下三种划分依据： 1、时