原始社会工艺美术.ppt

哈拉夫文化（Halaf Culture ） 约公元前4400年，幼发拉底河支流卡布尔上游 哈拉夫时期的土陶多在南美索不达米亚发现，以精美的彩纹陶居多，在两河流域彩陶中格外突出，标志着多色彩纹土陶的开端。其纹样有致密的几何纹、图案化的牛头纹及鸟、山羊、驴马等变形动物纹样。器形丰满、装饰华美，代表了新石器时代陶工艺的较高水平 哈拉夫式彩纹陶壶 彩绘陶盘 陶土花瓶 公元前6000年晚期 美索不达米亚北部出土 人面陶罐 公元前5000年 美索不达米亚 萨马拉陶工制作 母神像 美索不达米亚 山羊纹彩绘陶杯 公元前41世纪 新石器时代 波斯苏萨地区 彩绘鸟纹陶钵 公元前4000～公元前3500年 新石器时代 波斯 塔尔·伊·加普出土 彩绘鸟纹陶罐 新石器时代 波斯 彩绘几何纹陶罐 公元前6000年左右 安纳托利亚 陶塑人像 综上所述，可以看出原始社会的工艺美术无论是旧石器时代的石工艺、牙骨工艺作品，还是新石器时代的陶工艺，都是原始人类为了生存的需求和逐渐形成的审美意识的产物。在这些古老的艺术作品身上，体现了工艺美术的一个最基本的特征，即实用性与审美性的统一 第四节 结 语 一、有了人即有了工艺美术 工艺美术是伴随着人的诞生而产生的，它早于其他任何造型艺术。人类为了生存，在与自然不断抗争的过程中，发现、掌握并创造了相应的器具，这些人造物即为人类工艺文化的最初形式和内容。也就是说，劳动不仅创造了人类本身，亦创造了工艺文化。换言之，人类最初的工艺美术是为有效的劳动和生存的保障而产生的，这就决定了当时工艺文化的特性 二、实用功能先于审美功能 原始工艺美术作品始终将实用功能作为先决条件，而审美功能则处于次要地位，这一特征符合了当时人类的生存条件和生活动机。只有有了物质上的满足才可能有精神上的进一步追求，也就是说，当生理上的基本需求得到满足之后，人们才有可能追求心理上的满足 三、材质决定技术和工艺形式 工艺美术是伴随着材质和人类的技艺而存在的，新的工艺形式和新的技术的产生，最终取决于新的材质的出现。因此，可以说，材质是工艺美术创作的“灵魂”，离开了材料，也就没有工艺美术可言 四、人的意义和价值在于积极地、不断地创造，而不是维持  和固守 当人类由最初利用自然材料（如木料、石材、泥土及兽骨等）加工所需的用具和器物之时，便向自然发起了挑战。之后，人类又在长期的劳动实践和摸索中，逐渐掌握了改变自然材料性质的技能（如利用土、水、火的要素，将泥土变为陶等等），这就意味着创造了一种崭新的材质，正因为有了这个质的飞跃，人类才能驾驭各种材质，赋予工艺美术以丰富多彩的面貌 五、工艺美术是人类精神文化与物质文化的结晶 它综合体现了人类发展史上各阶段的美学思想、社会生产及科学文化的成就，同时，也忠实地反映出人类生活方式和审美意识的演变过程。因此，可以说，工艺美术是人类文明发展史的一面镜子 结 束 陶像 匈牙利 兹格瓦尔·土兹克夫发现 彩陶壶 新石器时代 巴尔干地区出土 中欧地区  地方特色鲜明 卡尼亚文化 化妆土 用红色勾勒纹样 特姆尼文化 多是在黄色或褐色的陶壁上用白色或红 色勾勒各种纹样  德国、波希米亚 带有新石器时代后期彩陶的一些共 同特征 南欧地区 地中海沿岸的希腊和意大利南部，由于海上交通的便利，接触西亚文化较早，故而制陶技术和装饰水平在欧洲大陆最为出色器型：瓮、罐、壶、杯、盆、钵纹样：几何纹、动植物纹、线条组合装饰 黏土塑房屋模型 新石器时代 希腊出土 彩陶盆 新石器时代 希腊出土 球形陶罐 新石器时代 塞浦路斯 双耳陶罐 女性陶像 新石器时代 二、亚洲陶工艺  新石器时代亚洲的陶工艺品种繁多、制作精良、风格独特，在世界工艺美术史中占有重要位置。由于亚洲区域广大且民族复杂，在陶器制作上亦表现出不尽相同的造型特征和装饰风格 （一）东亚  除中国以外的日本列岛和朝鲜半岛地区 1. 日本 日本最早的陶工艺出现在公元前8000年左右的“绳纹文化”时代早期，此期的陶器底部呈尖形或圆形，器壁上用篦尖刻划出精美的纹样，或用绳子缠在器壁上后滚动器物，或用贝壳押印成奇特的装饰纹样，由此可见，这种纹饰实际上是修整器物形制时留下的痕迹。这类纹饰被称为“押型纹”、“捻绳纹”、“贝壳纹”等 绳纹式陶器制造技术非常原