美国直接电影新突破对国影创作的启示.pdfVIP

美国 “直接电影”新突破对国影创作的启示 刘海英 (郑州科技学院，河南 郑州 450064) [摘 要] 在后现代主义思潮兴起之后，美国的 “直接电影”开始受到置疑，与此同时又面临 着新技术语境的影响以及全球商业化的诱惑，显得 “力不从心”。那么美国的 “直接 电影”要怎 样才能打破其在商业前景、技术语境和审美观念等方面遇到的困境，重新发挥出自身的优势呢? 只有认真思考这些问题，美国的 “直接 电影”才能寻找到新的突破 口，再次扬帆起航。这种突 破为我国 “直接 电影”的创作提供了很好的借鉴。 [关键词] 后现代主义；直接 电影；中国电影；即兴创作 美国的 “直接电影”作为一种创作形式在纪 浑然天成。 录电影流派中的影响力是非常大的，甚至到现在， 该 电影通过这样 的方法表达 出了后人是如何 仍然有相当一部分纪录片的创作人会参考这种独 理解这段沉重的历史的，它将整个惨案过程进行 特的创作手法。不过，随着后现代主义思潮的深 了真实的展现，实事求是地讲，这种方式最早在 入以及数字影像技术的广泛使用，电影作品中的 20世纪80年代就在某些纪录片中应用了。其 中比 商业元素越发明显，所以直接 电影更需要重整旗 较经典的就是 《细细的蓝线》，这部电影是由艾罗 鼓，寻找新的发展契机。 尔 ·莫里斯拍摄的。一起陈年杀人案的调查就是 这部经典纪录片的主要 内容，莫里斯邀请案件的 一 、 后现代主义思潮裹挟下的直接电影 各个相关人在这部纪录片中对案件过程进行陈述， 电影 《南京》于2007年在中国上映，这部纪 同时以他们各 自的陈述为依据，选择演员扮演其 录片的制片人就是 “美 国在线”的领导人莱 昂西 中的人物，将他们各 自讲述的过程演出来，然后 斯。把这部影片和其他题材类似的纪录片进行对 将这起案件 的几种过程进行了对 比，影片的结尾 比，区别很大，比如，这部纪录片的导演在演播 是让本起案件的中心人物大卫 ·哈里斯讲述案件 厅中安排 了很多见证 了 1937年南京惨案的人物， 真实的过程，证 明现在坐牢 的亚 当斯其实是无 当然这些人都是由专业演员扮演的，在这些人物 辜的。 中有 日本士兵、南京市民以及美 国医务人员等 。 追根究底 ，莫里斯对美 国 “直接 电影”所信 在演播厅 内，这些演员用 自己所扮演的角色的身 仰的实证主义哲学存在质疑：以经验实证原则为 份讲述了当年惨案的各种文献资料，比如信件、 依据 ，可观察的事实应该是所有理论和概念 的前 日记和照片等，这些没有生命的资料通过这些角 提，假设某一理论或者概念经不起经验 的推敲， 色的讲述而变得鲜活起来。观众在聆听的过程 中， 那就说明它并不是科学 的。以这种观念为指导， 经常会将他们和亲历者的回忆弄混，会不由自主 “直接电影”的制作人在制作纪录片的时候会刻意 地提醒 自己，他是真的，他是假的。但时间长了， 把 自己藏起来，进而对现实世界的价值进行挖掘。 他们也分不清到底哪个是真的，哪个是假的了。 《推销员》就是后期 “直接 电影”比较经典的作 比如有个不到6O岁的中国人讲他的妈妈在南京惨 品。该电影的制作人是梅索斯兄弟，影片主要记 案 中的遭遇 ，过程 中一度哽咽，泣不成声。假如 录的是四个推销员的故事，将普通美 国公民生活 他是真的幸存者，他至少应该有 80岁的高龄 了吧， 的不易和梦想的消逝展现得淋漓尽致。 显然年龄上并不符合，所以只能说是演员的表演 随着世界的发展和变化，人们逐渐意识到一 总第6