赵树理作品的喜剧样式探析.pdfVIP

2016年 8月 长 治 学 院学 报 Aug．，2016 第 33卷 第4期 JournalofChangzhiUniversity Vol_33．No．4 赵树理作品的喜剧样式探析 闫 石 (山西省文化厅 文化政策研究中心，山西 太原 030001) 摘 要：赵树理的作品大都采用 “喜剧样式”这个文学范畴来做他的写作框架，他的小说具有浓郁的 幽默感，喜剧美是它的一大特色。他在解决文学矛盾的过程中，将关变成 “现实存在”的一种喜剧手法，这 种方式的应用，适应 了时代的要求，也体现了赵树理的独特审美情趣。 关键词：赵树理；喜剧样式；审美趣味 中图分类号：I206．7 文献标识码 ：A 文章编号：1673—2014(2016)04—0045—03 赵树理的作品往往以 大“团圆”的结局收尾，并 却和大家不同，虽然已经四十五岁，却偏爱当个老 能将幽默作为观照现实生活的主旋律，理所当然地 来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的 反映到他的创作中，因而他写的小说一般都处在 头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜官粉涂不平 “喜剧样式”之内。尤其他前期作品大都采用 喜“剧 脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下了霜。”作者做 样式”这个文学范畴来做他的写作框架 ，并且这一 了一个绝妙的比喻 “驴粪蛋上下了霜”。 举动并没有影响到作品在艺术构造上的健全性。作 《里湾》中“袁天成走得快，能不够追得快，满 为美学样式和文学样式，喜剧有它独特的审美特 喜在后面喊得快，满喜喊：‘陕回来吧!不要闹了!老 征 ，本文尝试以喜剧这一特殊的审美客体，从赵树 两 口吵个嘴算不了什么……’不过腿上不加劲，故 理作品的角色塑造、情景设定 、语言风格等几个方 意装作赶不上，他看到袁天成进了旗杆院，准备等 面来探析赵树理作品的喜剧美与诱发其审美乐趣 能不够也进去的时候背地里给他鼓两下掌，可惜能 的成因。 不够没有走到旗杆院门口就坐到路旁边的一块石 头上了。满喜想 ：你‘怎么不加油呢?”’三个人 ，三种 一 、 喜剧样式的解读 “快”，嘴上喊，心里想，全从王满喜这样一个憨厚青 (一)角色塑造的喜剧色彩：来 自农民的幽默 年的角度写出，这是幽默的。 对人物角色塑造上的幽默感往往能体现作家 赵树理在塑造人物的形象上 ，还常常使用绰号 的艺术才华，巴尔扎克、果戈里、鲁迅的作品都塑造 来进行人物标记 ，《小二黑结婚》中的三仙姑和二诸 了一些具有喜剧效果的人物角色，赵树理的作品也 葛 ，《锻炼锻炼》中的 “小腿疼”、“吃不饱”，《李家庄 同样富有这一特色，只不过他的幽默是在农民中养 的变迁》中的 尖“嘴猴”、“鸭脖子”，这些绰号有的是 形成的，从 民间一点一滴汲取营养，将农 民的幽默 摄取人物形象，有的是谐音中包含对人物的褒贬。 化作 自己作品的幽默，将农民的幽默带进艺术的殿 这些充满生活气息的外号，是作家突出人物性格的 堂。赵树理说他有一条创作原则：“有多少写多少”， 重要手段，也是作家独具个性的自觉地一种艺术表 他没有运用太多的笔墨，但这并不妨碍人物角色的 现方法。既高度概括，又具体人微，使作品充满了幽 塑造，不得不说作者把他们塑造的生动极了，小说 默感。在赵树理的作品中找幽默 ，犹如在太行山上 中的人物那诙谐、耍小聪明，鬼精灵的样子，举手投 捡石头，俯拾皆是 ，人物的外貌、动作是幽默的，这 足都能使读者开颜。例如对三仙姑的描写：“三仙姑 幽默来 自于农民，还诸于农民。 收稿 日期：2016—06—09 作者简介：闫石 (1979一 )，男，山西离石人，助理研究员，主要从事文化政策及文艺理论研究。 · 45 ·