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关于电影剧本写作所悟 做电影的价值 给人美的感觉，并启迪人的思考，传播正能量，用电影手段去打动观众。用画面说话，不是刻意的说教，导演要有态度，对人，对事。有批判也要有肯定，现实主义，紧扣现实时代性，连带娱乐商业性。有戏剧冲突，有张力。 北爱成功分析： 一、制作上的投入与努力 兢兢业业的剧本创作 一丝不苟的实际拍摄 优良的影像品质 主旨的关照现实“80后”的理想与现实生活及情感上关照方式及表现轨迹的改变 艺术创作的写实态度类型与生活并重的角色构思幽默智慧的台词设计“80后”进一步从现实表现转向直面残酷的现实面对残酷现实开始疗伤与自省。《北爱》已经毫不掩饰，在现实里摸爬滚打的“80后”认识到爱情与现实是并置关系，爱情可以与金钱互换，人生的交易远不止一桩，每个人都有自私与欲求的一面，抛开金钱的诱惑，爱情没那么简单是因为每个人最爱的其实是自己；奋斗很残酷，身处职场，蒙头拼命工作并不一定就能蒸蒸日上，美德与良知并不能换来赞赏与成功，职场如战场，没有温度的理智与懂得杀戮的狼性才是摆脱困境的关键。更为重要的是，《北爱》不再以年少轻狂、不识世情为借口，迫使在奔三的节骨眼上还在理想和现实之间挣扎的“80后”观众正视自己所遭遇的现实困境，正视自己甚至是集体性的性格软弱。艺术创作：幻象与真实类型与生活角色的性格设置、社会养成具备类型特征，可以进行类别的划分， 能贴近生活，真实、生动，能给观众一种自然的亲切感， 吴狄代表理想、程峰代表成长、石小猛则代表欲望这样的角色塑造有血有肉，贴近生活，最能引 发共鸣杨紫曦代表春天，最短暂，最美好，最容易腐烂腐败；现实依据以及她的矛盾处境让这个角色可信、可感林夏的热情好比夏天，为爱执著不悔，浓郁奔放；伍媚是秋天，最丰硕、稳重，又风情万种。沈冰外冷坚强，万物在暗自生长，小龙女的感觉，感觉是冬天。” 总体来讲，性格个性明显，性格形象饱满。 在角色构思编剧在每个角色的设计初期，就充分考虑了其缺点及优点，在正面形象树立之后，然后再确定角色人物性格自身的对立面，编剧希望表现出个性产生的深层次的社会原因。所以最终呈现在观众面前的角色既有让人爱的一面，也有让人憎的一面，同时又有让人怜的一面。因为在剧作当中融入了创作者的自身体会，最终真正做到了用年轻人的视角展现年轻人的故事的创作初衷，对于大多数“80后”的观众来说，从《北爱》这面镜子里面，可以照见自己。 电影、电视中对话场面承担着体现角色性格、推动剧情发展的重要作用。 电视和电影的区别： 1、无法在相对电影较小的屏幕上表现大场面，呈现更多的场面细节， 相对电影而言，其创作周期短，整体投资偏低，所以相对影像品质较低。 方法： 要有一个主要的主题，不要节外生枝。但终究还是要落到人身上，人是这个社会的主体。透过一些事件，每个人都会有一个心理成长的过程，人的成长即能透视出这个社会的变迁。就像画画，刻画人物，可以先从局部开始，然后到整个整体。也可以从整体再到局部，层层深入，逐渐使人物形象立体饱满起来。可以先有一个大方向，再去逐渐丰富细节。 现实时代性，时代的印记 导演的爱情观（想说的话，细腻的心理描写） 社会现象发展的一点思考和态度。 开端 ：大学毕业了，都面临着工作爱情的选择，社会就业压力大，很多人为考大学，选择 了不适合自己的职业。 铺垫 ：人物关系的铺开。 发展 ：矛盾越来越突出，各种矛盾，人物关系有序发展。 高潮 ：各种矛盾掺杂在一起时，达到的戏剧冲突。 尾声 ：矛盾的解决。做一个开放或闭合的结局。 普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别 身世，背景，家庭组成，心理斗争过程，这些东西是无法表现在电影屏幕上的。 剧本是屏幕，表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。表达情绪，要通过摄像机的角度来写。 ＩＩ：不必要的摄象机标注　　如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。　　1.Angle?on?角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。　　2.Favoring?主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。　　3.Another?angle?另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。　　4.Wilder?angle?更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。　　5