战国虎凤纹大铜鼎的修复与保护.docVIP

战国虎凤纹大铜鼎的修复与保护 　　1 背景资料 这件战国虎凤纹大铜鼎是山东省滕州市博物馆馆藏文物，长期存放于滕州市博物馆库房内。库房为旧房改造，器物在库房内呈密集叠压排放，库房内无空气调节和空气过滤净化设备，仅靠自然大气环境 2 艺术价值及保存现状 这件战国虎凤纹大铜鼎为典型战国器，圆底，附耳，下承三细长蹄足。平盖，顶中央有一兽面蒂环，环中套有云纹提环。铜鼎纹饰为模制纹饰典范，器身饰有对虎及凤鸟纹各一周，均为珠地纹底。盖上饰有对虎及凤鸟纹纹饰共三周，与器身相对应。足上端饰饕餮纹。此鼎纹饰精美，做工精细，是体现战国青铜铸造艺术、古人审美的佳器，能够充分反映古人的生产、生活及信仰等细节。也为后人了解战国时期的先人提供了良好的素材和实物。此鼎以虎凤鸟纹为主要装饰纹样 虎纹初见于殷代中期，流行时间较长，中国古代青铜器纹饰的之一，寓意祥瑞。《风俗通义》一书记载：“虎者，阳物，百聋之长也，能执搓锐，噬食鬼魅。”作为祥瑞瑞兽，到战国时代已成为人们普遍喜爱的一种纹饰，经常作为一种装饰纹样受到普遍的使用。凤鸟纹是中国古代青铜器纹饰的之一。凤，在古代的传说中，为群鸟之长，是羽虫中最美者。飞时百鸟随之，尊为百鸟之王。在古人心中，凤是吉祥之鸟。商代已开始盛行，并流行于后世。《说文》四云：“凤，神鸟也。天老曰：凤之象也，鸿前??后，蛇前鱼尾，颧颡鸳思，龙文龟背，燕颌鸡喙，五色备举。出于东方君子之国，翱翔四海之外，过昆仑，饮砥朴，濯羽弱水，莫宿风穴，见则天下安宁。”古代先人将这些寓意吉祥的瑞兽纹饰镌刻在器物上，表明他们对这种和平安泰的生活的期望 这件铜鼎体型较大，高33cm，口沿直径：28.5cm，重：7005kg 。铜鼎底部有明显的碳堆积痕。由于年代久远加上出土后保存环境不理想，铜鼎的保存状况较差。腹底缺失超过二分之一，两足残损，器盖断裂为两部分且有缺失。器物扭曲变形严重，但铜质保存尚好，器身较薄，器盖壁厚。从断足断面可见模范铸造时留下的范土痕迹。此器曾用石膏及环氧树脂修复、粘接过，原修复处石膏已脱落，环氧树脂胶痕明显 此次修复会将文物整形、复原，恢复器物原有神采与庄重，将文物的真实面貌尽量还原，使之符合展陈要求 3 修复保护方案 1.去除上次修复时的石膏残留，并用纯度高的无水乙醇去除残留粘接胶质 2.用纯净水清洗文物 3.对器物进行整形 4.对器物进行焊接 5.器身腹部缺失处用铜片补配，器盖缺失处用环氧树脂胶翻制纹饰并补配 6.对器物进行粘接 7.雕塑鼎腿 8.打磨 9.随色，做旧 10.B72封护保护 4 修复保护方案实施 1.器物清洗：（如图一） 用物理方法去除器物原修复时残留的石膏，并用无水乙醇软化去除断口处的胶痕。之后用纯净水清洗器物，尽量去除对文物有可能造成损害的因素。在清洗时注意保留残损鼎腿里的范土，确保文物信息的完整 2、器物整形：（如图二、三） 对器物使用机械方法进行整形。在整形时为避免损伤器身的精美纹饰，选用了硬度小于铜的金属或木质垫块。（如锡块、铅块、木头等）为配合器物整形处的弧度，将金属垫块打磨随形，并用卡兰固定、随器物变形程度，施加不同力度进行整形。直至达到理想效果 3.补配，焊接： 器物整形结束后，开始对缺损处进行补配，焊接 器物底部：先用纸板和笔勾勒出器身底部缺失处的边缘形状，再将纸板贴在铜板上，按形状剪裁、加工。然后铜片过火，用锤子敲打出和器物底部一致的弧形。最后，将铜片焊接在器物上 器盖：在补配前先将器盖焊接成一整体。然后用环氧树脂胶材料对缺损处进行补配，并对纹饰进行翻制 4.雕塑腿部： 缺失的两腿，直接用环氧树脂胶进行塑形，然后打磨成型 5.整体打磨： 在整体打磨时，器物已完成整形、焊接、补配的工作。目的是将所有修复过的地方通过打磨去除多余的胶质和锡，使所有补配处与原器物协调一致。打磨工作结束后，再次用纯净水对器物进行清洗，烘干 6.随色、做旧： 用矿物质颜料做颜色，漆片做粘接剂，无水乙醇做溶剂进行调色，做色时先做器物地子的颜色，待干后，再做最上一层的锈色。为做出与器物锈色感觉与手感相似的锈色，可在颜色中加入粗细不等的沙子，采用点土崩锈的手法上色。待干后，用调刀敲打出层次感，最后，用丙烯颜料或国画颜料做细微调整，随色 7.封护保护： 使用2%浓度的B72-丙酮溶液对战国虎凤纹大铜鼎进行表面喷涂封护处理 5 结语 战国虎凤纹大铜鼎系山东滕州博物馆馆藏文物，作为战国时期模制铜器的代表，它具有鲜明的历史文化价值和地方特色。是人们可以了解古战国时代滕州地区宗教、经济、生产力等信息的优良载体。此鼎作为山东滕州博物馆新馆展陈的重要文物，有其独到之处 在此次修复