形式动力理论在室内空间中天花造型方法的应用与研究.docVIP

形式动力理论在室内空间中天花造型方法的应用与研究 　　摘 要：本文通过对阿恩海姆视觉形式动力理论的分析与研究，归纳了在室内空间设计中天花造型的视觉动力式样，运用案例分析法、归纳总结法来探讨在天花造型设计中的规律和可行性的方法 关键词：视知觉；形式动力；空间设计；天花造型 0 引言 在现代室内空间设计越来越强调简约化，满足功能功能要求前提下，更注重空间给人视觉愉悦的精神体验，这当然离不开空间造型、色彩、材质等因素的合理构成艺术下的和谐美。[1]在众多的设计要素中，在空间造型尤其是天花造型设计，对人的视觉感官产生潜移默化的影响。而在当下的室内空间设计中，设计流派繁多。且每种流派中天花造型的式样迥然有异，使受众心理上产生不同的视觉感官与情感反应。而这种心理上的变化，实际源于天花造型自身的形式美感。在文中，笔者将阿恩海姆视知觉形式动力理论，引用到室内空间天花造型设计中，对其设计规律与方法进行探讨 1 视知觉形式动力理论 在《艺术与视知觉》一书中，阿恩海姆通过在一个白色正方形贴的一个黑色圆面（如图1）使我们可以看到黑面具有一种不安定的动势。好像具有一种要离开原来所处位置的趋势――向某一特定方向运动。阿恩海姆认为，从心理学上说，黑色圆面这种运动的趋势存在于任何一个观看者的经验里，它有自己的作用点、方向和强度。它们就合于物理学家们对“力”所下的定义。基于上述理由，心理学家们才给它冠以“力”的合称。[2]尽管黑色圆面本身实际上不具有真正的动力。而这种不动之动的感觉确实存在于观察者的视觉中。也就是说这种动力是人的知觉在视觉形式结构中首先感受到的。和物体的形状、大小、颜色等属性一样客观存在的。[3] 在阿恩海姆看来，视知觉形式动力是艺术家的创作目的。“艺术家的目的就是让观察者经验到力的作用式样，所具有的那类表现性质。”而且，艺术家所需要表达的“意义”或者“意蕴”都需要视知觉形式动力来表现。“如果不是凭这样一些表现性的力的主导作用，一幅画就会沦为纯粹的死的物质呈现，仅向人提供一种无形式的物质。这就等于失去了意义的感性体现者，对这样的东西，我们只能称之为色情画，因为它破坏了人们理性知觉世界的方式，他就像一个妓女，出卖的（提供的）是没有灵魂的肉体。”[4]进一步说，视觉式样的不同配置所产生的动力关系关乎艺术品的生命力。“由这些力的关系所形成的复杂性，对于造成一件艺术品的生命力来说是至关重要的。”[5]因此，由人们视觉经验所引起的动力式样对艺术作品的创作来说至关重要。对于在与人们生活息息相关的室内空间设计中，室内天花造型在很大程度上对人的视觉上产生影响，其柔美的线条，具有动势的块面，及点线面的结合激起受众感官上的视觉动力的基本式样及构图原则。因此我们不难得出，动力样式的不同配置所产生的动力关系对于一件具有生命力的天花造型同样是至关重要的 2 视知觉形式动力在室内空间天花造型的应用 在室内空间设计中，天花造型的式样繁多，而将阿恩海姆的形式动力理论应用于天花造型的方法表现上，是一次新的尝试。设计师通过对视知觉的基本物理样式的应用。设计出符合大众“视觉形式”的作品 2.1 倾斜式样 阿恩海姆在理论中总结的倾斜式样，简单来说，这种式样是人视觉自觉偏离了原有的“正常位置”。而倾斜式样通常呈现楔形。譬如，阿恩海姆认为火焰的外形常表现为圆锥形或尖锐型。再如，生活常见的消失远方的铁轨，通向天际的公路，还有在建筑式样中，尤其像金字塔、方尖碑以及埃菲尔铁塔等尖顶建筑，这样的倾斜式样更为突显。在室内空间的天花造型处理上，这样倾斜的式样为设计师提供了有效的设计方法。如图2是由晁子林设计的卡尔生活馆联排别墅，在其天花造型表现上设计师就是运用了倾斜的式样，这种式样使人视觉中心从一个散的空间延倾斜的方向汇集到天花中心位置，倾斜的边界从四个方向聚集的方形出现在受众视觉中，不仅增强了天花造型的空间立体感，而且创造具有动力的线条空间，为整个空间营造出强烈向上的“动力形势” 2.2 形变式样 苏珊“要想使一种形式变成一种生是命的形式，它就必须具备如下条件：第一，它必须是一种动力形式，换言之，它那持续稳定的式样必须是一种变化的式样……”[6]形变通常来讲就是物体的形状发生改变，与其正常的状态发生偏离，使物体通过形状的改变产生动力。阿恩海姆提出一切图形都具有动力，在几何学中平行四边形是由长方形形变而获取动力，菱形则由正方形形变而获取动力，再比如弹簧受力时发生的形变，所呈现出的反作用力。又如气球受到外力挤压从而感知到其所受压力及自身的反作用力，因此，每种物体的形变都蕴含着不同的能量，彰显动力的存在，表现出不同的动力形势。如图3巴塞罗那餐厅，其壮观的森林天花造型，外形类似风中摇曳的枝条、潺潺流动的溪水，又如连绵起伏的山峦。设计师在考虑其动