贝多芬《第四钢琴奏鸣曲》（op.7）第一乐章音乐分析报告.doc

贝多芬《第四钢琴奏鸣曲》（Op.7）第一乐章音乐分析报告 贝多芬《第四钢琴奏鸣曲》（Op.7）第一乐章音乐分析报告 前言： 　　 西方音乐古典主义时期与浪漫主义时期的伟大的德国音乐家，路德维希？冯？贝多芬，他是一位终生追求着自由和进步的艺术家，音乐学界普遍认为，在贝多芬的钢琴奏鸣曲创作中，前10首奏鸣曲更接近海顿、莫扎特式的古典主义风格，其中的一首降E大调第四钢琴奏鸣曲（Op.7）引起了笔者的注意。这是贝多芬作于1796-1797年的作品，这是一首规模极为宏大的作品，在贝多芬32首奏鸣曲中长度也位居第二，内容非常翔实。他将这首优雅的奏鸣曲赠给了他曾言并不漂亮的伯爵千金芭芭拉，贝多芬怀着思念的热切心情写下了这首奏鸣曲，因着这样的情绪，当时的人们将这首奏鸣曲称作所爱的女郎，贝多芬则亲自为它题上了爱情的题目。全曲共四个乐章，本文将主要就第一乐章分析其音乐曲式结构。 　　 第一乐章用奏鸣曲式写成。 　　 结构图如下：贝多芬《第四钢琴奏鸣曲》第一乐章 　　 一、呈示部（1-136小节）： 　　 1、主部主题（1-17小节）在主调 E大调上呈现，节拍特征为律动鲜明的6/8拍（如谱例1所示）。主题结构为带有补充的一句性乐段结构（12+5小节），主要包含了两组动机材料：纵向型柱式和弦的下行三度进行（1-2小节）和流动的八分音符的音节式进行（3-4小节）。尤其是第二组动机在乐曲中起着重要的作用，其具有典型的6/8拍的节拍律动特征，在副部和展开部中都有贯穿，主题以K46-V7-I形成终止本文由论文联盟http://www.LW收集整理后又融合前面的材料继续了5小节的补充。最后结束在主调完满的全终止上。整个主题性鲜明、流动性强，表现出朝气蓬勃的气质。 　　 2、连接部（18-39小节），可分为三个部分，即引用主部材料发展的承上部分（8-24小节），转调过渡部分（25-34小节），副部主题的属准备部分（35-39小节），承上部分采用主部的八分音符动机写成，上下声部均为流动性的级进进行。转调部分开始引进了新的材料，其新的抑扬格的节奏律动特征在其后的副部和展开部中部都有体现。调性依次经过了 e- b，最后以同主音大小调的共同V和弦引入第一副主题。 　　 3、副部主题I（40-59小节），在属调 B大调上进行，为一个平行、方整、收拢性的乐段（10，10），在这里再次运用了连续的八分音符进行（如谱例2所示）。第一乐句（40-49小节）主题从 B大调属音上的动机（低声部里上行七度进行F- E）开始，之后便是不断的八分音符进行。以K46-V7-I在 B大调上完满终止。第二乐句（50-59小节）为第一句的变化发展，上下声部交替，加入跳音演奏，更显活泼欢快。最后同样以K46-V7-I在 B大调上完满终止。整个主题表现出明媚阳光的性格。由于与主部动机材料上的联系，因而对比性不是很强。 　　 4、副部主题II（60-93小节），依然在 B大调上呈示，速度稍微放慢。主题以附点四分音符安详地进行出现。然而在几个小节后，八分音符的进行又再次出现。但这次有所不同，以弱起开始，结合跳音演奏，以此动机贯穿发展，一气呵成。在转入C大调形成不完满终止后又以8小节的补充逐渐转回 B大调，并以完满终止结束。 　　 5、结束部分为两个部分结束部I（93-111小节），始终在 B大调上进行，贯穿着第二副主题的跳音式动机，结构为一个平行的两句体乐段，最后落在 B大调上完满终止。结束部II（111-136小节），开始为较长的主持续音的段落，最后出现新的切分动机，为展开部提供了又一发展材料。 　　 二、展开部（137-188小节）：由导入部分（137-140小节）和展开中心（141-188小节）两部分组成。 　　 1、导入部分（137-140小节），以主部主题下行三度进行的和弦动机在C大调上的重复，力度加强。 　　 2、展开中心（141-188小节），由于该乐曲的呈示部已经比较庞大，因此展开部反而显得规模较小，但还是对呈示部中各个部分的材料都有一定程度的展开，包括主部的和弦和八分音符动机。连接部和第二副部中的抑扬格节奏特征及结束部II中最后的切分音动机。但都仿佛只是对这些乐思材料或典型的节奏律动特征的加固一般，均没有进行过多的展开发展，以最后两小节 　　 E大调的属和弦算是为再现部作了短小的准备，中心部分的调性一次经过了C大- A-f-g-a-d- E。 　　 三、再现部（189-312小节）： 　　 1、主部（189-201小节），为缩减再现，原本的补充演化成了连接部，最后在主调 E上完满终止（如谱例3所示）。 　　 2、连接部（201-219小节），开始由主部的补充段落演化而来，省去了原本的转调过渡的段落，调性布局为 A- e。 　　 3、副部主题I（220-239小节），转回主调，无变化再现